王怡：青衣刀马,怡然自得.docVIP

王怡：青衣刀马,怡然自得 王怡:青衣刀马,怡然自得,, 韩旭 约5646字 短发，聊起天来妙语连珠，语速又特别快。采访王怡的时候，让我想起石康写过的一篇文章——《北京姑娘》，文章吐槽北京姑娘的林林总总:大方、仗义、待人接物干净利索脆。北京姑娘的这些典型气质被王怡体现得淋漓尽致。她一张口就穿越了上百年的历史，低着头掰着手指头算年代。“论辈分，我爷爷的爷爷，应该算曾祖了吧,叫王顺福，工花旦，那是我们家第一代京剧演员，到我这儿是第五代了??”王怡聊起戏来唇齿飞扬、眉目舒朗，语速更快了。人就是这样，对自己热爱的东西总是如数家珍，拉开话匣子就滔滔不绝。谁都看得出来，她是真心喜欢戏，热爱这份京剧事业。 梨园世家，后继有人 实际上，我们对中国的辈分不甚了解，爷爷的爷爷应该叫曾曾祖父或者叫高祖父，所谓曾祖父，其实指的是爷爷的父亲。而王怡的曾祖父王毓楼先生，也是当年颇有名气的武生演员，是梅兰芳先生的内兄，余叔岩先生的把兄弟。梅兰芳先生的原配夫人王明华正是王毓楼的五妹。王家与梅家、余家的关系由此可见一斑。1919年一月，王毓楼与姚佩兰共同搭建喜群社，王毓楼任班主，由梅兰芳、王凤卿、余叔岩、贯大元、高庆奎、姜妙香等为社内主演，经常在新明大戏院演出。在此之前，余叔岩先生是春阳友会票社的成员，在喜群社，梅先生与余先生两位大师有了首次的合作，让戏迷一饱梅派与余派的艺术魅力，这个班社也是梅兰芳首次出国赴日本访问演出的班社。后来王毓楼为了培养长子王少楼，戏不唱了，把精力都铺在下一代的教育上。王少楼从小受到良好的艺术熏陶，懂事后，经常在梅宅观看姑夫(梅兰芳)、义父余叔岩排练《游龙戏凤》和《打渔杀家》等剧目。1923年，12岁的王少楼正式拜余叔岩为师，从此得到余先生亲传。入了斌庆社科班后，王少楼同年3月开始挂牌公演。自此边演出边学艺，与李万春合作多年，并有蓝月春同被誉为“斌庆童伶三杰”。 在家里，王毓楼仍请雷喜福、高庆奎等先生为其子说戏，又特聘名琴师陈鸿寿操琴，让王少楼随陈鸿寿先生精研谭鑫培、余叔岩派系唱腔。王少楼因天赋极佳又兼功底深厚，遂成为蜚声艺坛的优秀青年须生，而得到京剧界内外人士的刮目相看。 出科后，王少楼先后同荀慧生、尚小云、雪艳琴等长期合作多年。1930年5月参加程砚秋的鸣和社，与程砚秋并挂头牌，合作达10年之久。 王怡的爷爷是家里的次子，小时候也跟着哥哥王少楼一起练功。家里人并为他请了先生来教花脸。后来其祖母心疼小孙孙，说两个孩子有一个学的就得了，别都受这份儿苦了，因此王怡的爷爷就没继续学戏，但他本身还是特别喜欢京剧。 王怡的父亲在中国京剧院乐队工作，那时候经常有演出任务;母亲是医生，工作也很忙。因此王怡小时候是由爷爷、奶奶带大的。在王怡儿时的印象里，爷爷每天都爱唱，没事就哼哼一段。那时王怡岁数小，也不知道爷爷究竟唱的是什么。但见天听爷爷这么唱，王怡耳濡目染也对这种独特的腔韵有了一份特殊的亲切感。 家有儿女不愁长，一转眼小王怡已经9岁了。那天父母在家商量，说孩子大了将来让她干什么啊,母亲是想让小王怡将来上大学，和她一样学医。父亲的想法截然不同，他平时观察就发现闺女特别有艺术天赋，在学校的音乐课和舞蹈课成绩都名列前茅。而且父亲也有自己的一个遗憾，当年考戏校因为过了岁数，没做成演员，最后进了乐队，因此他希望闺女能够有朝一日走上毛氍毹，成为光彩夺目的京剧演员。最后父母又征询闺女的意见。小王怡那时还小，不懂京剧真正的意义，就觉得舞台上那些阿姨穿的衣服特别漂亮，珠翠满头，又跳又唱挺好玩的，因此表示自己愿意学学。 随后父亲找到小王怡的大奶奶——王少楼的夫人，请老太太给小孙女找个老师。那天大奶奶和爸爸一块进了屋，大奶奶跟小王怡说:“走吧，带你去华世香那儿。”小王怡当时也不知道大人要带着她去学戏，还以为华世香是一个公园，要带她出去玩呢??她跟着大奶奶走 着走着，进了一条胡同，三转两转迎面一座小四合院。她进了院门，发现一位老爷爷端坐在屋里。大奶奶说:“这是你华世香爷爷，以后他给你说戏。”小王怡这才缓过梦来，原来华世香是一个人名啊～ 事后王怡才知道，华世香是大爷爷王少楼的同事，男旦青衣，曾经是北京戏校的老师。小王怡跟着华世香老师学的第一出开蒙戏是《二进宫》。自此她开始正式学戏，家里还请了一位教武功的老师，来教小王怡练毯子功、腿功等基本功。与此同时，父亲又带王怡去著名京剧表演艺术家阎世善先生家学戏，但由于孩子太小，阎爷爷开始只能教小王怡一些戏曲的基本身段和程式动作来打基础。刚学戏的时候，小王怡还在上小学，白天上课，下午回家做完作业，再去找老师学戏，或者在家里练基本功，有时晚饭后还要去调嗓子，周末、寒暑假也从不间断。王怡说那时也偶尔抱怨几句:“我还不如卖白菜卖酱油去呢，那多省事呀，这我连玩儿会儿的时间都没有～” 七年坐科，饮水思源 王怡如此刻苦学