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一、项目研究现状及研究意义 国内外研究现状 长号的音色既温柔又雄浑，既婉约又豪放，既可作抒情的歌唱，又可作战斗胜利的号角，既可在交响乐团中充当重要角色，又可以独奏、重奏的方式独展其貌。国内外关于长号演奏技巧方面的研究比较常见，这些研究在提高长号演奏者演奏能力、促进长号演奏艺术的发展起到了重要的推动作用 ，现有的研究主要集中在以下几个方面： 国 外 研 究 现 状 Edwards（1978）认为在现代交响乐团演奏的过程中，铜管乐器在音色、和声、音响、节奏等诸多方面具有较为独特的表现力，其中，长号的在中声区、低声区由于音量宽厚浑重，具有极强的音乐表 现力，比如，深沉凝重的“乐思”、坚韧的“意念”、戏剧性的“高潮”等，都能够借助于长号的 换把技巧而表现出来。 Diffon（2009）认为slurring（legato）是长号音之间连接的“特殊技巧”，而这也正是长号演奏者所难以掌握的一种演奏技巧，需要演奏者做好音符之前的换把位，掌控好“把位”交换过程中出现大的“时间空隙”，以避免长号演奏“滑音”的出现，这就需要长号演奏者具有极高的 Lips Slurs 、Tongued Slurs 演奏技巧，这对于改变乐队演奏过程中的长号演奏的音高、气息具有重要的促进作 用 。 Glynn（2002）认为长号在交响乐中的运用对提高管弦乐队的演奏效果，融合不同的声音、提高演奏的音调的准确度以及合理地掌握演奏方法具有重要的意义。 国内研究现状 国内关于长号演奏方面的研究主要集中体现在以下几个方面： 于润洋（2004）认为长号在中国现代交响乐团演奏中在强化演奏力度、音响、深度、厚度、宽度等方面发挥出了重要的表现功能，比如，《梁山泊与祝英台》、《长征》以及《红旗颂》等体现出了长号演奏的独特魅力。 于江（2011）以低音长号在乐队演奏中的运用，研究分析了呼吸技巧在乐队演奏中的运用技巧，重点从胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式呼吸等三个方面研究了长号呼吸技巧在乐队演奏的运用，得出了根据乐句划分换气、“偷气”、“节奏型换气”、“循环呼吸换气”对提高长号演奏者的合奏能力 、演奏技巧具有一定的参考价值的结论。 刘嵩（2011）以贝多芬交响曲为例，探讨了长号声部在《C 小调命运交响曲》、《F 大调田园交响曲 》、《D 小调合唱交响曲》的乐章本体中的运用，认为贝多芬交响曲是长号演奏发展史上的一座“ 里程碑”，是长号进入交响乐团中的重要标志，比如，《命运交响曲》中的音域使用，《田园交响曲》中的中音与次中音长号的使用，《合唱交响曲》长号与大提琴、低音提琴以及男生声部的配合使用，以上这些不仅起到了很好的和声效果，而且交响乐曲的感染力显著增强。 张华明（2013）以舒曼的《第三交响曲“莱茵”》、马勒的《第三交响曲》中长号演奏片段中的长号演奏技巧与情感表达进行了简要的分析，认为舒曼的《第三交响曲“莱茵”》第四乐章的开头部分的长号的运用，使得整个交响乐旋律性显著增强、音色更加柔和，增添了乐曲的“神圣色彩”， 合理的划分交响曲中的乐句是准确表达乐曲情感的关键；马勒《第三交响曲》中长号有较大篇幅的独奏片段，这就使得长号的情感表达变得更为复杂，这主要体现在长号的声音力度变化的控制、发音的准确性、音色的控制以及音乐线条等诸多方面，需要长号演奏者平衡好长号乐器演奏技巧运用与乐曲情感表达之间的关系，才能够准确地演奏出该首“交响曲” 研究述评 综上所述，国内外关于长号演奏、交响乐团演奏要求方面的研究比较多见，但是，针对长号在交响乐团中的演奏技巧的研究却极为少见，现有的研究绝大多数要么是单纯的从长号演奏技巧方面进行分析，要么是单纯的从交响乐对长号演奏的音色、音准等某个方面展开研究的，比较全面、系统地分析长号在交响乐团中演奏技巧的文献相对比较少见，本课题，正是基于此，以相关的理论为指导 ，探讨长号在交响乐团中的演奏技巧，一方面，在一定程度上弥补了这方面的不足，另一方面，对于拓宽长号演奏的应用范围、提高交响乐团中长号演奏者的演奏能力也具有一定的促进作用。 研究意义 长号在交响乐团乐曲演奏过程中的地位比较特殊，而且难以使用其它乐器替代。长号丰富乐团演奏乐曲声音色彩变化方面发挥了极其重要的作用。从长号演奏者的成名、职能作用发挥方面来看，大部分的长号演奏者都是从事的是交响乐、重奏、室内乐演奏及教学职业，真正地成为著名的长号演奏独奏者的人比较少，因此，演奏长号在交响乐团演奏路中的技巧具有重要的意义。与单独的长号演奏相比，交响乐团演奏中对长号演奏者的技巧要求更高。一般而言，优秀的长号演奏者都