(28)--9.1戴进与“浙派”走近山水画.pdfVIP

第九章 派别林立的明清山水画 9.1 戴进与 “浙派” 明清时期是中国山水画坛异彩纷呈的时期，画派林立，相融想立，每个派别又各有代表 画家。 明代初期继承了宋画院的体制，统治者的审美趣味对院体画风的形成有决定性作用。当 时的统治者朱元璋欣赏南宋山水画，南宋山水画那种激奋的情绪、刚拔的气势得到推崇。而 元代画家那种直抒胸臆，表现自我，追求冷逸寂静的画风受到限制。归根结底，元末的隐逸 文化，与新王朝亟须的各方面文化建设相矛盾。典型的一个例子就是，当时苏州地区的文人 画家赵原应召画圣贤像，因画风不合要求，招致皇帝不满，被处死。因此，明初，从画院开 始，渐渐兴起南宋画风。 南宋画风基础最雄厚的地方是浙江杭州，因为那里曾是南宋的文化中心、政治经济中心， 继承南宋画风的画家仍然很多，到了明代，由于明初统治者的需要，大批浙江画家得以进入 宫廷。宫廷绘画成为明代绘画的主要力量，代表明代中前期的时代风格。著名画家戴进也在 此时进入宫廷作画。 戴进，钱塘 （今浙江杭州）人，初为银工，后入画院。当时画院画家都远不及他，因而 遭人嫉妒，一日，在仁智殿，呈画给宣宗看，同时有画家谢环等人在一旁看。戴进呈上一批 画，第一张就是他以为最得意的 《秋江独钓图》，画一个穿红袍的人垂钓于江边。谢环提意 见，认为古代只有朝廷大官才穿红色服装，钓鱼的人穿红衣，有辱朝廷官员。皇帝听了谢环 的话，不再看戴进的画了。于是，戴进便无法在宫廷中呆下去，后来就回浙江杭州了。此时 戴进已五十岁左右，回到杭州后，他依然作画，存世的作品多作于这个时期，由于胸中有股 不平之气，作画时愈是激愤，在画法上，他继承南宋水墨苍劲一路，受李唐、马远的影响极 大。到了明中前期，那些曾出入宫廷或同样以南宋遗风为宗旨的画家，在民间逐渐聚集在一 起，因这些人大多来自浙江一带，故被称为“浙派”，戴进为领军人物，成为开创画史上第 一个以地域为派的一代画家。 《春游晚归图》可以代表戴进的山水画风，请大家看图，此图为立轴，绢本。画面中水 波荡漾，山坡上、柳岸边、农庄的墙院里，到处盛开着桃花、杏花，一派春意浓浓的景象。 从画面的用色来看，此时天色渐暗，一位外出春游的男子正在敲自家的大门，他的身后跟着 牵驴的仆人。在院子里，一位老人正提着灯笼前来开门。画面的中景是一片水域，水中的长 堤上，两个农夫正扛着锄头往家走。远处的农舍前，一农妇正在喂鸡，鲜活的画面极具生活 气息。画面的远景是苍茫的山峰，山脚下云雾迷蒙，雾中隐约可以看见亭台楼阁。整个画面 静谧、祥和。呈现出一派太平盛世的田园景象。 这幅画是戴进山水画的一个杰作，画中透露出他师承南宋山水画的笔墨风格，多用斧劈 皴，行笔有顿挫，擅于运用浓淡墨的变化来丰富画面效果。南宋的马远、夏圭的山水画构图 总是局部特写型的，到了戴进这儿。他就不这样画了。他画山水喜欢画大立轴，分近景、中 景和远景三个层次，全景式的表现。 从明初起，浙派便开始兴起并逐渐占居了明代画坛主流地位，直至明中期，这一画派势 力仍很大。