(86)--《芥子园画传》——枯树的画法.pptVIP

树法临摹一;“树”形象在山水画中占有重要的地位与作用。 以画面表现内容而言，树是山水的“毛发”和“衣装”，山水画的生动与丰富主要靠树来体现。《芥子园画谱·树谱》开篇直言“画山水必先画树。” 从技法层面而言，树是山水画家在绘画过程中首先要解决的问题，树的种类繁多，复杂多变，无论是临摹还是写生，画树都需要作画者有较强的概括能力，运用笔墨的表现能力。可以说，画树技法是否熟练，直接影响着山水画绘制的成败。 ;《芥子园画谱》总结出了多种树法，历代画家的树法皆有自己独到之处。 传授山水画技法的书一般都是先教画枯树，然后由画枯树过渡到画多种树，《芥子园画谱》也是如此。在山水画中画树是基础，而画枯树又是画树中的基础。可以说，对枯树技法的练习，是形成山水画自身语言的根本所在。;唐志契《绘事微言》:“写枯树最难得苍古，每画最不可少，即茂林盛夏，亦须用之。诀日:画无枯树，则不疏通，此之谓也。但名家枯树，各各不同，如荆、关则秋冬二景最多;其枯枝古而浑，乱而整，简而有趣。到郭河阳，则用鹰爪，加以细密，又或如垂槐，盖仿荆、关者多也。如范宽则直上如扫帚样，亦有古趣。李成则繁而琐，笔笔清劲。（具体分述如下）;“荆、关则秋冬二景最多;其枯枝古而浑，乱而整，简而有趣。”;（五代）关仝《关山行旅图》局部;（北宋）李成《读碑窠石图》局部;（北宋）郭熙 树色平远图 (局部);范宽画枯树则直上如扫帚样，亦有古趣。