论皮黄腔在戏曲声腔发展史中的贡献.docxVIP

论皮黄腔在戏曲声腔发展史中的贡献 在中国戏曲音乐发展的过程中，梆子板创造了一个新的戏曲音乐时代，相应的皮黄腔进一步发展和完善了这一戏曲音乐结构。从梆子板的单腔系统发展到完整的西皮和二黄腔的多腔系统，成功解决了梆子板中无法解释的男女声腔和专业腔问题，有力促进了戏曲音乐的发展。文章对此问题从以下四个方面进行论述: 一、 皮黄腔声腔 在《中国音乐词典》中对“皮黄腔”作了如下阐述:“皮黄腔,即西皮腔与二黄腔的合称。凡以演唱西皮、二黄两种腔调为主的戏曲剧种如徽剧、汉剧、京剧、粤剧、湘剧、赣剧、桂剧等均属于皮黄腔声腔系统。”西皮、二黄两种声腔的运用使皮黄腔形成兼有南、北两方的音乐风格,丰富了戏曲音乐的戏剧表现力。 1. 北线北制文化说 (1)西皮腔的北方音乐渊源 在《中国音乐词典》“皮黄腔”词条中对“西皮腔”的阐述是:“一般认为源出于梆子腔。山、陕梆子腔流传至湖北襄阳一带,演变为襄阳腔,后称湖广腔,又称西皮。”现今对西皮腔来源于梆子腔这一观点已得到大多数人的认同,而其中刘正维教授在其论文集《民族音乐新论》中收录的《证西皮女腔先于男腔》一文中,将各地不同的梆子腔按照地理属性分为南、北两线梆子腔。“南线梆子腔”是指河南、山东两省的梆子腔。“北线梆子腔”是指秦岭、蒲州以北和太行山东西两侧的梆子腔,二者的声腔特征各有异同,他在文章中指出“西皮腔是来自北线梆子——秦腔的演化。”对这一观点,笔者将汉调西皮腔与秦腔从开口腔、上下句终止音、主干音、过门、旋律音列、腔式、伴奏胡琴定弦等方面进行比较,认为这一观点是值得信服的。因此,西皮腔自然带有北方音乐粗犷、豪放的音乐风格。 (2)西皮腔具有的南方音乐风格在论证这一观点之前,需要说明湖北民间音乐的地理属性,这样才能阐述清楚,源于梆子腔的西皮腔为何具有南方音乐风格。湖北处于长江中上游地区,自古以来就是九省通衢之处,成为连接南、北的中部地带,其民间音乐也自然具有上述地理条件所形成的,兼有南、北方音乐的特点。梆子腔传入湖北后形成的西皮腔,由于受湖北这种兼有南、北的地域音乐风格的影响,使西皮腔较之梆子腔又加入了一些南方音乐的特点,旋律较华彩、柔美。西皮腔中的南方音乐风格在其声腔形态中主要表现为以下两点:①西皮腔中加入了梆子腔所没有的结音在la的唱腔。如汉调《二度梅·骂相》[快西皮]中一段即是: 谱例1 第一、二句略 西皮腔中结音为la的唱腔出现,是受湖北民间音乐的影响而形成。如湖北应城民歌《妈也》中的第三句唱腔的结音也为la。 谱例2 ②西皮腔受南方音乐的影响较之秦腔等北方戏曲音乐,旋律多级进、华彩。 2. 2黄腔是一种南音和北音乐风格 (1) 鄂东北民间音乐的本质特征 对这一问题笔者通过对《二黄腔论源》与《二黄源于鄂东北辩》两篇文章的学习,加之对二黄腔音乐进行分析研究,认为二黄腔源于鄂东北民间音乐的观点,较接近二黄腔音乐的本源。特别是在《二黄源于鄂东北辩》一文中,作者提出鄂东北的民间音乐哦呵腔与二黄腔具有共同的本质特征。笔者也将在哦呵腔基础上形成的一支戏曲声腔圻水腔,与二黄腔从词格、结构、腔式、调式、音阶等方面进行比较,其二者的音乐特征极为近似,由此可以认为二黄腔是具有南方音乐渊源的。 (2) 半封式结音的结合 二黄腔在鄂东北民间音乐的基础上产生,故二黄腔先天就与鄂东北民间音乐的地理属性相同,掌握了这种地理属性的特点,其音乐中的某些形态特征也就得到了解释的根源。鄂东北地区,北依大别山和桐柏山脉与河南接壤,东与安徽毗邻,南与湖北咸宁地区交界,西与襄樊、荆州相连,是我国地理上的南北方交界之处。由于鄂东北这种南北交界的地理属性,使其民间音乐也具有兼容南、北音乐风格的特点,因此在二黄腔中具有北方音乐风格也不足为奇。 从音乐形态上看,二黄腔中的北方音乐风格主要体现在以下几点: ①二黄腔中正板句上、下句的结音主要为do、sol,呈四度关系 这种结音形态在我国北方音乐中很常见。如陕西民歌《绣荷包》、《脚夫调》、说唱音乐陕北说书、《劝善调》、戏曲音乐秦腔《断桥》、河北梆子《蝴蝶杯》中的上、下句结音均为do、sol的四度关系。 ②唱腔中的漏板 我国北方音乐中漏板较多,而南方音乐中顶板较多,二黄腔由于处于南北方音乐的交汇处,故也带有北方音乐的漏板特点。 ③唱腔中的二腔式形态 腔式,是戏曲唱腔中以一句词为单位,词曲同步运动的腔句形式。我国戏曲唱腔中有单腔式、两腔式、三腔式、多腔式四类,其中单腔式与两腔式是戏曲唱腔中使用最多的基本腔式。单腔式,即将整句唱词按语言的自然节律,不间断地将各句逗一气呵成的结构,这种腔式多流布于长江以南。二腔式,即将整句唱词的头逗和尾逗分开,形成两截式的腔式形态。这种腔式多流布于我国北方戏曲音乐中,如各地梆子腔,及源于梆子腔的西皮腔。由于二黄腔的形成地区为鄂东北,在地理属性上靠近南北交界之处,受到北方音乐的影