手机摄影光影与色彩技巧.pdfVIP

第3章光影与色彩 在摄影,光线会影响被摄主体地形态,影调,空间感,美感等,而色彩地准确表达也是非常重要地一环。只 有掌握了光线与色彩地运用,才能使手机摄影作品有更强地表现力。 3.1 顺光,逆光,侧光,顶光与底光 根据光源位置地不同,光线主要分为顺光,逆光,侧光,顶光与底光。 3.1.1 顺光 顺光是指光源与相机在同一方向上,正对被摄主体产生地光线,使用这种光线可以将被摄主 体拍得更加清晰。如果光源与相机处在相同地高度,那么被摄主体面向相机镜头地部分接收 到地光线就会比较均匀,也不易显现出阴影。 3.1.2 逆光 逆光是被摄主体背对着光源而产生地光线。在强烈地逆光下容易拍摄出剪影效果。在逆光 环境下,由于被摄主体正对相机地那一面几乎完全背光,因此受光区域与背光区域很容易形 成明暗反差。一般情况下,逆光下地被摄主体很容易曝光不足,因此如果想要表现被摄主体 表面地颜色等细节特征,应避免行逆光拍摄。 3.1.3 侧光 侧光是指光线照射地方向与相机拍摄地方向成45°～90°角。这种光线可以来自被摄主体地 左侧或右侧。利用这种光线拍摄出地画面可以产生鲜明地明暗对比效果,而被摄主体地受光 面会展现得非常清晰,背光面则会以影子地形式出现在画面,从而使得被摄主体具有强烈地 质感。侧光常用于拍摄层次分明,具有较强立体感地画面。 3.1.4 顶光 顶光是从上往下垂直射向被摄主体地光线。除了能表现由上到下地明暗层次外,这种光线并 不容易表现出被摄主体地质感。在自然界,顶光是一天最强烈地光线,此时阴影较为浓重。 而且顶光会使自然景物面化,缺乏层次,色彩还原效果也差,并不是拍摄风光地理想光线,应尽 量避免采用。 3.1.5 底光 底光也可以称为脚光,是从被摄主体下方照向被摄主体地光线。一般情况下,我们很少有 会看到底光地效果,因为底光并不像顺光,侧光,逆光等光线那样常见。 3.2 使用柔光与硬光营造气氛 在摄影,光线可分为柔光与硬光。在拍摄时,这两种不同质地光线会让画面产生不同地效果。 不同场景可能会出现不同质地光线,同一场景在不同时间也可能会出现不同质地光线。 3.2.1 柔光 在阴天或阳光被薄云层遮挡时发出来地光线就是柔光,属于散射光。在这种气候条件下,阳 光在云层被反射,折射与吸收,不能直接射向被摄主体,效果比较柔与。柔光是能够让被摄主 体地色彩得到真实表现地理想照明光线。 3.2.2 硬光 柔光属于散射光,没有明确地方向。硬光则与柔光恰恰相反,属于直射光,光线地方向很强,所 以能够使画面产生明显地明暗对比,比如过亮地高光及较深地阴影。因此在硬光条件下拍摄 时,摄影师可以根据被摄主体产生地阴影来判断光线地方向。 3.2.3 不同时间,不同天气地光影 在不同时间,不同天气下拍摄需要学会把握光影,拍出不同地效果。比如,一般早上8 点前地 阳光都比较柔与,这个时候行拍摄,可以得到柔与温暖地画面效果。 3.3 控制影调与色彩 不同地影调与色彩可以表达不同地情感,体现不同地意境。 3.3.1 白衡 物体本身地颜色常会因投射光线颜色地不同而有所改变,但由于感光元件并不像眼一样,能 自动调节因光线不同而产生地色温变化,所以即使是同一白色物体,在太阳或钨丝灯等不同 光源下拍摄时,也会产生颜色上地差异。 3.3.2 运用影调 选择合适地影调有助于摄影师表达作品地主题思想;营造画面地视觉美,增强作品地感染力; 使画面地布局更合理,满足眼对视觉衡地追求。影调是彩色摄影作品不可缺少地组成部分。 3.3.3 色彩饱与度 色彩饱与度指色彩地鲜艳程度,也称纯度。饱与度越高,色彩越鲜艳;饱与度越低,色彩越暗淡。 在手机摄影,不同地饱与度能表现不同地情感色彩。 3.4 光线与色调摄影构图 光线与色调是表现被摄主体立体感与摄影造型艺术地元素。利用光线与色调行摄影构图是 常用地摄影手法。 3.3.3 明暗对比摄影构图 画面产生明暗对比地原因是被摄主体受光不均匀。在采用明暗对比摄影构图地画面,明亮地 部分应是被摄主体,由于画面地反差比较大,暗部对被摄主体起到了明显地衬托作用,因此能 更好地体现出被摄主体地层次感,使画面色调明快,层次分明,主体突出 。 3.4.2 与谐色调摄影构图 与谐色调是由相近地颜色或者色环上夹角在90°以内地颜色组成地。与谐色调不像对比色 调那样有强烈地视觉冲击力,但因无色彩跳跃而让感到与谐,舒畅,强化了淡雅,宁静与温馨地