影视艺术心理学.pptxVIP

;影视艺术心理学的学科坐标和研究对象;一、影视创作主体是指所有参与影视创作的人员;二、创作心理定势的构成 （一）世界观、人生观、社会观 1、世界观和方法论——对影视创作主体的创作起着形而上的指导作用。 2、社会历史观——选择取舍的标准和尺度。 3、人生观——对人生的看法和态度。 （二）创作主体先前的各种社会经验，尤其是童年时代的人生体验 被创作主体深切感受过、真切体验过、并付出了强烈感情的社会经验——沉淀在创作主体心灵深处的那些情绪记忆，尤其是同年难忘的人生体验。 情绪记忆——古老的、原始的、感性的、新鲜的、可塑的、变形的、无意的、不自禁的。 （三）创作主体的艺术观、艺术个性和艺术创作经验 1、艺术观——对艺术创作目的、审美理想和审美标准等问题所持的态度。 2、艺术个性——在艺术观的指导下表现出的独特个性特征和创作风格;3、创作经验——创作知识、创作手段、创作能力等方面的经验积累。 （四）创作主体的性格、旨趣和文化素养 审美趣味的高尚和低俗制约着其他作品的审美价值取向，文化素养的高低更决定着作品的质量 （五）创作之初，主体的需要和动机 艺术心理定势的要素互为前提、互相渗透、互相影响、互相制约和互相促进。 三、创作心理定势的特性 （一）习惯意识和习惯无意识的统一 （二）持续稳定性与变异性的统一 （三）群体相似性与个体差异性的统一四、创作心理定势的功能和作用 （一）皮亚杰“图式”——同化和顺应;（二）创作心理定势的“正作用”和“副作用” （三）影视创作主体的心理定势不是一成不变的，而是逐渐完善、不断丰富和发展的。;第二节影视创作主体的人格结构;5、马斯洛——需要层次理论 生理需要、安全需要、社交需要、尊重需要、自我实现需要上述理论都具有片面性，需要结合讨论;3、西方研究人格的目的在于认识人本身；中国古代人格理论在于确立一种精神，一种使人类的道德自我得以完善的至高境界。 二、影视创作主体的人格类型 （一）享乐型、理智型、理想型 1、本我占主导地位——享乐型 2、自我占主导地位——理智型 3、超我占主导地位——理想型 （二）道德自我完善型与审美型之差别 （三）内倾型与外倾型之别 一个人的人格结构是不断变化的，但是基本底色不变。三、影视创作主体的人格二重性 生活与创作之间的判若两人；不同创作者身上的表现不同四、人格与创作风格 风格即人格 （一）文如其人——人格与风格的一致。 （二）人格与风格的不一致;鲁枢元《创作心理研究》 （一）感受系统。包括感觉、知觉、统觉、联觉乃至错觉等心理机能。 （二）动力系统。包括欲望、需要、动机、兴趣、热情、激情 、冲动等心理功能。 （三）思维系统。包括人的语言活动及概括、分析、判断、推理、综合、联想、想象、幻想等心理机能。 （四）控制系统。其主要心理机能表现为意志活动、技能活动 、注意活动，其相应的神经器官主要是大脑脑干及其网状结构。 （五）整合系统。其心理要素包括气质、能力、性格、习惯等 ，即被人称作人的个性和人格的那种东西。 文学创作是上述多个心理系统合力作用的过程，是一个包括了文学家自己的需求、欲望、感觉、知觉、思维、情感、注意、记忆、直觉、想象等心理功能在内的复杂过程，影视创作与此相仿。;第一节影视创作动机的形成;二、外部刺激对创作动机的引发 外在刺激能使创作主体内在的驱力和张力找到倾泻的渠道 ，变为明确而坚定的创作意图，是一种引线。 引发创作动机的外在刺激是非常复杂的；引发创作动机的刺激应该是变化的刺激，而非单调不变的刺激。 三、影视创作动机的复杂性及其影响 （一）影视创作动机形形色色，复杂多样 影视创作主体的创作有的受物质利益驱动，有的受崇高理想驱使，有的是自我实现需要，有的则基于某种难言之隐。 许多创作者的主要动机，是物质利益和荣誉等名利需求引发的 。 （二）多种动机或协同作用、或互相冲突 1、 影视创作动机往往不是单一的，而是可能包含着好几种性质不尽相同的动机。成龙的编、导、演全才。 2、 多种创作动机由于共同具有推动创作主体进行创作的正价值，因而能够互相加强，互相促进，合力推动主体创作 。 3、 而在很多时候，影视创作者都会遇到多种创作动机互相冲突的情况。如资金限制和艺术表现的冲突。;创作动机的冲突不是存在于一个人身上，而是存在于剧组的不同成员之中，各职能部门必须配合默契，协调一致，才能创作出思想一致，风格统一的作品。 （三）显动机与潜动机盘根错节，纵横交织;第二节影视创作的体验生活心理;（二）运用“内省法”，推己及人 影视创作者在体验生活时，要通过对自我内心的体验和分析去了解一般的心理规律，认真体验和分析自己各种各样的心理活动，在什么情况下产生什么样的思想感情，这些思想感情后来又如何变化发展等。 （三）忘我——使自己完全等同于对象，主客体融为一体 《庄子.齐物论》 创作主体与对象处在一种