中华古籍古典剧曲原文 曲律-明-魏良辅.pdfVIP

曲律-明-魏良辅.txt 曲律 魏良輔 一， 擇具最難，聲色豈能兼備？但得沙喉響潤，發於丹田者，自能耐久。若發口拗劣，尖 粗沈鬱，自非質料，勿枉費力。 一，初學先從引發其聲響，次辨別其字面，又次理正其腔調，不可混雜強記，以亂規格。如 學 《集賢賓》，只唱 《集賢賓》；學 《桂枝香》，只唱 《桂枝香》，久久成熟，移宮換呂， 自然貫串。 一，五音以四聲為主，四聲不得其宜，則五音廢矣。平上去入，逐一考究，務得中正，如或 苟且舛誤，聲調自乖，雖具繞樑，終不足取。其或上聲扭做平聲，去聲混作入聲，交付不 明，皆做腔賣弄之故，知者辯之。 一，生曲貴虛心玩味，如長腔要圓活流動，不可太長；短腔要簡徑找絕，不可太短。至如過 腔接字，乃關鎖之地，有遲速不同，要穩重嚴肅，如見大賓之狀。 一，拍，乃曲之餘，全在板眼分明。如迎頭板，隨字而下；徹板，隨腔而下；絕板，腔盡而 下。有迎頭慣打徹板，絕板混連下一字迎頭者，此皆不能調平仄之故也。 一，曲須要唱出各樣曲名理趣，宋元人自有體式。如，《玉芙蓉》，《玉交枝》、《玉山 供》、《不是路》，要馳驟；《針線箱》、《黃鶯兒》、《江頭金桂》，要規矩；《二郎 神》、《集賢賓》、《月雲高》、《念奴嬌序》、《刷子序》，要抑揚；《撲燈蛾》、《紅 繡鞋》、《麻婆子》，雖疾而無腔，然而板眼自在，妙在下得勻淨。 一，雙疊字，上兩字，接上腔，下兩字，稍離下腔。如 《字字錦》：「思思想想，心心唸 唸」，又如 《素帶兒》：「他生得整整齊齊，裊裊停停」之類。至單疊字，比雙疊字不同， 全在頓挫輕便，如 《尾犯序》「一旦冷清清」之類，要抑揚。於此演繹，方得意味。 一， 清唱，俗語謂之 「冷板凳」，不比戲場藉鑼鼓之勢，全要閑雅整肅，清俊溫潤。其有 專於磨擬腔調，而不顧板眼；又有專主板眼而不審腔調，二者病則一般。惟腔與板兩工者， 乃為上乘。至如面上發紅，喉間露筋，搖頭擺足，起立不常，此自關人器品，雖無與於曲之 工拙，然能成此，方為盡善。 一， 《琵琶記》，乃高則誠所作，雖出於 《拜月亭》之後，然自為曲祖，詞意高古，音韻 精絕，諸詞之綱領，不宜取便苟且，須從頭至尾，字字句句，須要透徹唱理，方為國工。 一， 北曲以遒勁為主，南曲以婉轉為主，各有不同。至於北曲之絃索，南曲之鼓板，猶方 圓之必資於規矩，其歸重一也。故唱北曲而精於 《呆骨朵》、《村裡迓鼓》、《胡十八》， 南曲而精於 《二郎神》、《香徧滿》、《集賢賓》、《鶯啼序》；如打破兩重禪關，餘皆迎 刃而解矣。 一， 北曲與南曲，大相懸絕，有磨調、絃索調之分。北曲字多而調促，促處見筋，故詞情 多而聲情少。南曲字少而調緩，緩處見眼，故詞情少而聲情多。北力在絃索，宜和歌，故氣 易粗。南力在磨調，宜獨奏，故氣易弱。近有絃索唱作磨調，又有南曲配入絃索，誠為方底 圓蓋，亦以坐中無周郎耳。 一， 曲有三絕：字清為一絕，腔純為二絕，板正為三絕。 一， 曲有兩不雜：南曲不可雜北腔，北曲不可雜南字。 一， 曲有五不可：不可高，不可低，不可重，不可輕，不可自做主張。 一， 曲有五難：開口難，出字難，過腔難，低難，轉收入鼻音難。 一， 曲有兩不辨：不知音者，不可於之辨；不好者，不可與之辨。 第 1 页 曲律-明-魏良辅.txt 一， 聽曲不可喧嘩，聽其吐字、板眼、過腔得宜，方可辨其工拙。不可以喉音清亮，便為 擊節稱賞。大抵矩度既正，巧由熟生，非假師傅，實關天授。 一， 絲竹管弦，與人聲本自諧合，故其音律自有正調，簫管以尺工儷詞曲，猶琴之勾剔以 度詩歌也。今人不知探討其中義理，強相應和，以音之高而湊曲之高，以音之低而湊曲之 低，反足混淆正聲，殊為聒耳。陳琴可云：簫有九不吹，不入調，非作家，唱不定，音不 正，常換調，腔不滿，字不足，成群唱，人不靜，皆不可吹。正有鑒於此也。 第 2 页