颜真卿楷书点画及空间探究——以《麻姑仙坛记》为例.pdfVIP

美 术 大 观 MING RI FENG SHANG 颜真卿楷书点画及空间探究——以《麻姑仙坛记》为例 文 | 张 傲 摘要：颜真卿的作品《麻姑仙坛记》与之前的众多 间的变化生动自然。3）竖画（即弩）：此碑中不 楷书作品相比，此作在字形上舒展开阔，点画间关 同的字，竖画有不同的笔势与笔法，这是竖画所处 系处理独到；用笔上横、竖粗细归一，且用逆锋回 的部位不同所造成的。图 2“川”字中间的竖画起 笔使之变得含蓄不突兀。本文将从颜真卿此作入手， 笔时重按，运笔时运用中锋、收笔时回锋，犹如“屋 研究此碑的点画及空间分布特点；通过清代书家谭 漏痕”，看似无骨实则有力，而第三笔的悬针竖， 延闿对其学习，展现颜真卿楷书的魅力所在。 用笔有力浑厚饱满。4）撇（即掠）：此碑中的撇 关键词：颜真卿；楷书；《麻姑仙坛记》；点画； 画中锋运笔，顺势而行，渐行渐提，力量直到撇画 结构 一、《麻姑仙坛记》点画及空间布局特点 《麻姑仙坛记》一碑是颜真卿楷书书风变化的 一个标志。起收笔不作明显顿按与隆起，用逆锋回 图 3《麻姑仙坛记》截取 笔使之变得含蓄不突兀，其字线条粗细较一致，并 笔端，饱满沉着，骨力苍劲厚重。图 3“爪”字第 无较大对比，横画、竖画都较统一。字体结构、体 一笔为短撇，起笔逆锋后运笔锋刃，锐利无比，第 态用相向的形式代替了相背的态势，致使字变得饱 二笔竖笔饱满厚重，温婉圆润。“大”字中的撇画 满厚重、雄浑丰满 [1] 。 为长撇，弧度圆润且匀称。“威”字左撇为回锋撇， 1、从点画上来说 起笔方折，运行走弧度之势，到中间处稍提运至尾 图 7《麻姑仙坛记》截取 出自《麻姑仙坛记》一碑中的楷字，点画苍劲 端回锋。5）捺（即磔）：此碑中的捺画尾部变化 挺拔、古朴舒展，横和竖画线条粗细几乎没有强弱 极其丰富，笔画运行间有提压之势，下部边缘有折 之别，趋于平缓，也是在独特的点画上体现其中特 的态势，捺脚处拥有一种金石之感的残缺美。图 3 有的风格。 中“爪”字捺画运行力度不同，由轻到重，笔锋渐 开，饱满十足。“大”字捺画三分之二处为捺画最 粗处，笔画有提有按，使得字骨感且庄重。 2、从结构空间上来说 此碑多采用外拓的方式，转折处多用转而少用 图 8《谭延闿临麻姑仙坛记》截取 图 1《麻姑仙坛记》 图 2《麻姑仙坛记》截取 术字一样呆板；“美”字上下分为两部分，但因中 截取 1）点画（即侧）：其中点画写法变化颇丰，有长、 间的断笔使得字更有动感、灵活；“而”字线条处 横、方、圆、斜、挑诸多种类的形态变化，但每画 图 4《麻姑仙坛记》截取 理趋于均衡，四角空间布局饱满，有平稳健硕之感。 均落笔遒劲、力度强劲，前后呼应。图 1 的“抚”字， 折且圆转饱满。通篇雄浑厚重，变化寓于平稳之中， 3）朴拙严谨，巧拙结合。清傅山云：“宁拙毋巧， 下面四点各有特色，第一点如同落石一般坚硬有力， 稳中求险，不变中求变。其线条粗细变化趋于平缓， 宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。”此碑 第二点与第一点连贯承接，看似无连带实则“藕断 线条笔画缺少波折，字体展现的舒展且平稳，使人 与此话相应，体现出巧拙相称、朴实相合的特点。 丝连”，将行书特有的笔意带入其中；第三点状如 颇感柔和，其结构特别具体表现为：1）重心居中， 图 4 中的字笔画拙朴，运行如“屋漏痕”，提按相 瓜子