从曼钗形象看张爱玲《暴风雨》中曼钗的现代性.docxVIP

从曼钗形象看张爱玲《暴风雨》中曼钗的现代性 20世纪40年代，张爱玲的小说《小说》首次为名为《小说》。而当她50年代从改天换地的中国大陆悄然赴港, 又辗转赴美之后, 便传奇难再, 在创作上很有些江郎才尽的意味, 勉力为之的新作, 几乎都乏善可陈, 与巅峰时期已不可同日而语。但其对旧作的改写, 仍然引人瞩目, 最重要的莫过于由《十八春》改写而成的《半生缘》。 《半生缘》没有了《十八春》中的光明的结尾, 却保留了张爱玲式文风:拒绝温情、冷眼看人生。由此, 《半生缘》也构成了一个彻头彻尾的悲剧文本, 曼桢和世钧的爱情悲剧被叙写到触目惊心的程度, 人们也往往由此将二人视为悲剧的主角。但问题并非如此简单, 因为在这场悲剧的背后, 还有着更深层次上的一种悲剧, 悲剧的主角恰恰就是导演、制造了这场悲剧的曼璐。这种悲剧制造者的悲剧, 有着更深的现代性内涵, 更加发人深醒, 引人深思。 《半生缘》实际所写的是互相牵连在一起的两个悲剧。一个是曼桢与世钧的爱情悲剧, 一个是曼璐的人生悲剧。相较而言, 在曼桢与世钧的爱情未发生之前, 曼璐就已成为一个悲剧的主角———为家人牺牲做了舞女, 后来她又亲手导演和制造了曼桢和世钧的爱情悲剧, 这些才是作者暗自着力表现的。因此, 曼桢和世钧的爱情悲剧不过是套在曼璐人生悲剧中的小悲剧, 换句话说, 曼璐首先作为一个悲剧的存在, 又由她亲手导演和制造了新的悲剧———曼