论王维、孟浩然山水诗的异同 (1).docxVIP

论王维、孟浩然山水 诗的异同 摘 要 ：王维、孟浩然是盛 唐时期著名 的山水田园 诗人，他们的山水 田 园 诗 有 许 多 相 同 之 处 ，都是诗与画 结合的范例 ，都具有闲适 、恬淡、宁静的风格 , 都 是 以 禅 入 诗。他们的山水 田 园 诗 也 有 许多不同之 处，孟浩然的诗 以 描 写南方 山 水 景 色 和 田 园 生 活 为 主 ， 王 维 的 诗 以 描 写 北 方 田 园 生 活 为 主 。王 维 的 诗 比 较偏重于对 客观描绘，孟浩然的诗 则 偏 重 于 对 主观抒情。 关键词： 王维；孟浩然； 山水诗；相同；不同 生活在盛唐时期的诗人，是幸运的。大唐盛世的文化氛围富有浪漫气质。成为山 水诗滥觞的沃土。大唐盛世时期是开明开放的，这是一个游山玩水的时代，人们释放 激情，追求生命的质量，热爱生命，有强烈的自我意识，兼容并包。诗人们在自由自 在的游山玩水的过程中，山川给予他们作诗的灵感，大自然带给他们无限的遐想。此 时的王维与孟浩然又恰恰都是吮吸盛唐山水养分的诗人，他们的诗歌中都有遨游天 下，耽情山水的经历。襄阳境内本就多名山胜水，孟浩然又是襄州襄阳人氏，并隐居 于此。孟浩然在四十岁时仍未中进士，怀着满腔的失意与落寞漫游吴越，时间长达三年 之久。期间游历了几江东、江浙、湘桂、巴蜀等地。把愁怀之情寄托于游山玩水之上。 而王维的三水之路不曾停止，先后在终南、辋川隐居过,而且由于受到仕途的影响，不 得不在两京之间来回，趁此机会又先后游历了中原、汉水一带。 一、王维、孟浩然山水 田园诗的相 同之处 (一)王维、孟浩然山水 诗都是诗与 画结合的范 例 王维孟浩然的诗讲求山与水的结合，因而其山水诗堪称诗与画相结合的典范。王 维常以画家的思想和眼光观察大自然又用画家的笔法把大自然描绘得很形象，他的每 一首诗都像一幅色彩鲜明的画卷。对于笔下所描绘的事物善于运用运用一些技巧， 如：色彩的生成、色彩的对比，光影的变化等，而且对于事物敷彩着色很是到位。以此 来唤起人们的直观印象，尤其是诗中对于自然景观的刻画，唤起的印象更加深刻。而 且他们二人的诗比较善于写形，在写形的同时注重写意，形意结合，传达出诗的意韵来。 如“日落江湖白，潮来天地青。”(《送邢桂州》)日落昏暗，湖江愈显其白，潮来铺天， 天地仿佛弥漫着潮水的苍青，日暮时江天空茫在色彩的相衬相生中展示的活灵活现。 1 “泉声咽危石，日色冷青松。”(《过香积寺》)日光本是暖色，寒冷的感官在松林的清 冷碧翠体现出来。 “白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。”(《终南山》) 更加表现出诗人情思的画家情结，写烟云写光影，画中有诗，诗中有画。而且，诗句清 新脱俗，诗人极高的遣词造句能力一览无余。王维的诗注重人的直观印象，通过敷彩着 色光影变化唤等技巧将诗的画面感带给人们，让人们在优美的图画里去体味诗的无线 意境。王维既能写诗又能作画，这是他能够在诗中融入画的美感，让诗充满着 “画意”。 如《汉江监眺》: 楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前 浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。这首诗是王维诗画交融的代表之作。 诗的第一句一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景像。将汉江作为画幅的背景。江上泛舟，极目 四望，汉江横卧楚塞而接三湘、通九派,江波浩渺。诗人融浩浩江流于画边，绘 漠漠平野于纸端，整个画面得到了充分的渲染。 襄阳好风日，留醉与山翁。诗人想 留身于山间，力求一醉，这充分的体现了诗人对襄阳美好风光的热爱之情。在前面的景 色描绘之中夹杂着这些爱、这些眷恋，积极乐观的情绪跃然纸上。不自觉的我们会发现， 一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画面呈现在了面前。在画面的整体布局 上，疏密相间，远近相映。在写作上又以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景， 情绪乐观，时时刻刻给人与美的享受。 孟浩然诗中对于景物的刻画栩栩如生。他和陶渊明一样，寄情田园，热于农桑。所 以他的山水诗中有更帖近自己生活的真实情景，并且他善于发掘自然之美的生活之 美，即景会心，写出一时真切的感受，诗中还多次出现“余”、我等字样。如天边 树若荠，江畔洲如月 (《秋登万山寺寄张五》) 从远处看去，天边的树像荠菜， 一层 朦胧的月色将江畔白色沙洲笼罩， 一个淡远清幽的境界油然而生。该诗句使切实的画面 感升上心头，氤氲的诗情，流动着某种意趣，浮现在人的脑海里的是清幽静谧的江边景 色。孟浩然的诗不仅在感悟自然、领悟自然，而且让读者尽情徜徉在诗的意境里，融情 于自然，无比惬意，无比闲适。又如他的《早寒江上有怀》、 《晚泊浔阳望庐山》、《万 山潭作》等篇，往往让人感觉到笔意在若有若无之间，空灵时又蕴藉深微， 一味妙悟 而已 (严羽《沧浪诗话 ·