从手迹类文物临摹复制说起.pdf

艺术随笔 · 总第 期 145 CHINESE ARTISTS IN PAINTING CALLIGRAPHY . 2021 11 从手迹类文物临摹复制说起 □ 任丽娜 王秋仲工作照 手迹类文物临摹复制是以保护博物馆藏 该技艺在专业层面实现了整体性提升；三是在 国革命博物馆复制组工作之初，就是作为印刷 字迹类文物为主要目的，采用与原作同工同料 实践的过程中不断积累经验和总结规律，进行 学徒，跟随蔡仕瑞学习平版印刷技术。后来遇 的方式，以绝对忠实于原作为原则，对博物馆 相关学术研究，将技艺上升为理论。本文通过 到恩师李玉芬，在学习手工制版技术的同时， 藏字迹类文物真迹进行复制式临摹的一项中 对王秋仲的个案研究，意在挖掘其艺术贡献， 还接触到了书法临摹。当时手迹临摹复制概 国国家博物馆特有的非物质文化遗产。将王秋 理清传承脉络，为后来者提供有益的参考与借 念还十分模糊，甚至还不是一个独立的发展 仲作为手迹类文物临摹复制的先行者来看待， 鉴，同时探讨手迹类文物临摹复制的重要价值 方向。书法的临摹复制只有传统的廓填法，对 主要有以下三个理由：一是王秋仲将字迹类文 与意义，为文物保护工作的合理展开以及非物 于“飞白”以及墨色干湿浓淡的表现是一项技 物临摹复制变成一个独立的技艺种类，进而 质文化遗产的传承发展提供参照。 术空白，一直未能解决。李玉芬对手迹类文物 系统化、规范化，还将其申请为一项非物质文 中华人民共和国成立以后，中国革命博物 “一笔书”式的临摹，具有墨色自然的变化形 化遗产进行保护；二是凭借王秋仲自身的刻苦 馆很早便开展了文物复制的工作，但当时主要 态，但是细节却无法做到与原作一般的逼真 钻研，解决了字迹“飞白”复制的技术难题，使 依靠的是机器印刷复制。1975年，王秋仲在中 形象。国家博物馆藏有很多近现代的字迹类文 王秋仲复制周恩来万隆会议讲话手稿选页，与原作对比（左一、三图为原作） 114 物，在当时，因收藏保护、陈列展出、征集回赠 需要复制的时候，只能依赖印刷来复制，而印 刷有很多无法解决的弊端，不能与手工临摹复 制相提并论。比如在字迹类文物的材料使用方 面，不管机器印刷如何精准，印刷颜色都过于 单薄，喷绘的化学墨水还存在日久褪色问题， 根本无法达到原作自然而丰富的色彩效果，不 能复制出墨色的层次感和质感，也达不到文物 保护的要求。此外，印刷复制缺乏手工临摹的 艺术性，显得刻板而生硬。 手迹类文物的临摹复制作为一个待解决的 严峻问题，摆在刚刚入职的王秋仲面前。王秋仲 青年时代便有深厚的书法基础，并通晓中西绘 画技法，又有极高的艺术天分，加之刻苦钻研， 很快便熟练掌握了各项相关技术，同时广临碑 帖，体悟各种成字现象方法和规律、各种笔具 的执运技术、各种书写材料性能及其对图文形 质特点的影响。王秋仲