日本白毛女与日本杜丽娘.doc

日本白毛女与日本杜丽娘 众所周知，革命芭蕾舞剧《白毛女》系1964年上海舞蹈学校根据同名歌剧改编而成的。然而，许多人或许并不见得知道，最早版本的芭蕾舞剧《白毛女》，却是由日本松山芭蕾舞团排演的。 早在1955年7月，日本松山芭蕾舞团喜儿的扮演者松山树子，即应邀访问中国。她绕道当时的列宁格勒以及莫斯科，来到北京。1958年3月，松山芭蕾舞团《白毛女》舞剧团队则第一次来到中国，并得到毛泽东接见。 回看历史，日本观众的新中国印象，某种程度上是从芭蕾舞《白毛女》开始。可以说，海外观众的新中国印象，某种程度上有赖于一些艺术团体排演的中国剧目。 松山树子和芭蕾外交 松山芭蕾舞团之得名，有赖于舞蹈家松山树子。1948年，松山芭蕾舞团成立，此时，距离1945年延安鲁迅艺术学院集体创作歌剧《白毛女》不过三年。 1950年，电影《白毛女》摄制完成，1951年，影片获得了卡罗维发利国际电影节特别荣誉奖。 1952年，日本左派社会党众议院议员帆足计、绿风会参议院议员高良富、改进党众议院议员宫腰喜助一行访华。中日两国“一衣带水”，然而，受时任中国人民银行行长南汉宸邀请来华的帆足计等，却绕行了大半个地球——以考察农业为由，帆足计一行先访问丹麦，再途经莫斯科，才来到北京。 松山芭蕾舞团历年演出海报。 这是中华人民共和国成立后，日本国会议员首次到新中国进行访问。时任中国总理周恩来向帆足计赠送了电影《白毛女》拷贝。当时日中友好协会的宫崎世民等在日本各地作访华报告，并将帆足计带回的《白毛女》用以上映。 共同创办松山芭蕾舞团的清水正夫、松山树子夫妇，在观看了电影《白毛女》之后，被人类战胜苦难走出苦难积极向上的精神感动，由此排演了芭蕾舞剧《白毛女》。 提及松山芭蕾舞团排演的《白毛女》，不得不提到歌剧《白毛女》。毕竟，《白毛女》源自中国，系根据1940年流传在晋察冀边区一带“白毛仙姑”的民间故事传说，由鲁迅艺术学院加工改编成歌剧《白毛女》。按照文硕著《中国音乐剧史（论纲卷）》的说法，歌剧《白毛女》在音乐上“多半取自河北、山西一带现成的、流传很久的民间音乐，如《小白菜》《青阳传》和另外的一些梆子戏的曲调，优美动听，脍炙人口的‘北风吹’和‘扎红头绳’这些名曲便是直接拷贝原调”。 1952年底，时任中国戏剧家协会主席田汉先生给松山芭蕾舞团寄去厚厚的歌剧《白毛女》剧本、乐谱及舞台剧照。日本作曲家林光参考歌剧《白毛女》的乐谱，创作了芭蕾舞《白毛女》的音乐。清水正夫改编剧本，扮演喜儿的松山树子设计了银灰布料的贴身舞台装。松山树子的舞台装设计，与之前中国歌剧《白毛女》中肥腿棉裤的装扮不同，更适合芭蕾舞的表现形式，由此也影响到了之后中国革命芭蕾舞剧《白毛女》的造型。 经过近三年的反复排练，松山树子的《白毛女》万事俱备，只欠东风了。然而，要想在东京进行芭蕾演出，钱，恰恰是一道迈不过去的坎。而且，就像如今在上海申请一张“沪”字车牌一样，光有钱还不行。因为当时的东京剧场非常少，所以演出单位必须先交钱，然后排队抽签，幸运者才有可能抽到剧院演出时段。钱的问题，是清水正夫、松山树子夫妇靠抵押房产来解决的。接下来的问题，交给运气。 运气往往眷顾有准备的人。清水、松山夫妇有幸抽到了两个演出日。1955年2月12日，寒风中的东京日比谷公会堂，室内人头济济。芭蕾舞剧《白毛女》首演。此乃世界上唯一演出中国剧目的外国芭蕾舞团。清水回忆道：“那天天气非常冷，但是观众人山人海，连补座都没有。”松山说：“谢幕的时候，观众的掌声经久不息。我看到前排的观众都流着泪水，有的甚至大声地哭了起来，台上的演员也抑制不住自己的感情，都流着眼泪谢幕。” 随后，1955年6月，在赫尔辛基举行的世界和平大会上，松山树子见到中国代表团团长郭沫若。在此前后，松山的芭蕾舞剧《白毛女》持续40多场演出，使得松山树子在日本名声大噪。尽管位于东京港区南青山的松山芭蕾舞团如今已是日本的一代名团，且演出过芭蕾名剧《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》《葛蓓莉亚》《堂吉诃德》《罗密欧与朱丽叶》，但论及其特色，于1980年代晚期上演的根据佛经改编的《新当麻曼荼罗》以及1950年代首演的《白毛女》，是其看家之作。而芭蕾舞剧《白毛女》，亦于1958年由松山芭蕾舞团带到了中国。周恩来特意把歌剧《白毛女》最早的主演王昆、电影《白毛女》主演田华找来，安排了中国和日本三位“白毛女”的团聚。 1964年，松山芭蕾舞团第二次访华演出时，全体演员受到毛泽东、周恩来、朱德等接见。松山树子曾回忆道：“在和毛主席交谈过程中，他多次对我说的一句话就是‘你们是老前辈了！’毛主席称我们为老前辈，我们很难为情，这是由于中国从这一年开始，全面开展了京剧现代化和古典艺术的改革，而我们则已经把《白毛女》改编成了芭蕾舞。所以称我们为老前辈，以此来鼓励我们。”后来，松山芭蕾舞团的练功房，被日本报界称