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《雷雨》;;戏剧的分类 　按不同的标准，戏剧分类如下： 　　按艺术形式和表现手法分为话剧、歌剧 (《白毛女》) 、舞剧(《丝路花雨》) ； 　　　按剧情繁简和结构分为独幕剧( 《三块钱国币》) 、多幕剧； 　　按题材所反映的时代分为历史剧(《屈原》)和现代剧（《雷雨》）； 　　按矛盾冲突的性质分为悲剧(《屈原》) 、喜剧(《威尼斯商人》) 、 正剧（《白毛女》)。;曹禺，原名万家宝，1910年生于天津一个没落的官僚家庭，他从小爱好戏剧，1929年进南开大学，后又转清华大学外语系，毕业后进清华研究院，专攻欧美戏剧文学，并从中汲取营养。; 《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志，《雷雨》一发表，就震动了文坛，而此时的曹禺只有二十三岁，此外，他的四大经典名作《雷雨》《日出》《原野》《北京人》在千百个舞台上曾以多种面貌出现，被不同的人们饱含深情的演绎着，解读着，并一举将中国话剧推上了历史上最轰动热烈的颠峰时期。; 《雷雨》是一部动人心魄的悲剧。剧本以二十世纪二十年代中国半封建半殖民地社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资本家周朴园家庭内部的种种纠葛和周鲁两家错综复杂的矛盾冲突，艺术地反映了资产阶级的腐朽、糜烂的生活，揭露了资产阶级自私、虚伪的道德性，猛烈抨击了旧中国黑暗腐朽的社会制度，展示出旧制度必然崩溃的的历史命运。; 《雷雨》剧作完全运用了三一律（三一律规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。” 三一律是从亚里士多德的《诗学》引申出来的），两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事，却牵扯了过去的恩恩怨怨，剪不断，理还乱。狭小的舞台上不仅突现了伦常的矛盾，阶级的矛盾，还有个体对于环境，时代强烈不协调的矛盾，在种种剧烈的冲突中完成了人物的塑造，其实悲剧早已潜伏在每一句台词，每一个伏笔中，只是到最后时分才终于爆发出来，化作一场倾盆雷雨，无比强烈的震撼了每个人的灵魂。 剧本以扣人心弦的情节，简练含蓄的语言，各具特色的人物和极为丰富的潜台词，如刀刃一般在读者的心弦上缓缓滑过，那抖颤而出的余音，至今未息。;作者的创作意图;《雷雨》主要人物关系表 繁漪（35） 周冲（17） 周朴园（55） 周萍（28） 鲁侍萍 （47） 鲁大海（27） 鲁贵 （48） 四凤（18） ;时　　间;第二幕：周鲁两家的矛盾冲突;分析第一场 第一层;相遇述旧怨;相认生新恨;性格特点分析：; 资本家的冷酷无情 社会上层人物的道貌岸然 儿子面前的庄重严肃;;人物性格;讨论第一场中的难点:; 周朴园在谈到三十年前的侍萍时为什么说她是“一个年轻的小姐”而且“很贤慧”，也“很规距”？; 周朴园对自己的美化，侍萍为什么要加以否定？; 认出鲁侍萍后，周朴园为什么会惊恐不安？——突然变脸;讨论; 他对侍萍的怀念是真的。侍萍年轻时聪慧美丽，性格温驯、善良，也很能干，他确曾“爱”过她；况且他自和侍萍分别后，结过两次婚，第一次是个阔家小姐，抑郁而死。第二次就是繁漪。两次婚姻都不如意。他也曾花天酒地的放荡过，但从来没有尝到过什么是幸福。回想起来，还是和侍萍相处的日子，在他罪恶的生涯中多少留下了些美好的回忆。; 他对侍萍的思念、怀念，便成了他后半生用来自欺欺人、经常咀嚼的一种情感了。这既可以填补他那丑恶空虚的心灵，又可以显示他的多情、高贵。有的人用他三十年后重见侍萍时的冷漠、惶恐、羞怒态度，否定他过去对侍萍怀念的真实性，这是把人物思想感情简单化的结果。; 但话又说回来，他毕竟还是一个身处“现实”中的人。因此，当活着的侍萍一旦站在他面前时，他首先考虑的是将会破坏他现在家庭的“圆满”和“平静”，将使自己的名誉、地位受到威胁。他对侍萍的无情态度，正是作者成功的现实主义的表现。因为怀念的毕竟不是眼前的“鲁妈”，而是他年轻时的恋人，是那个年轻貌美、温驯善良、贤淑体贴的“梅小姐”，是已经投河自尽而不会对他构成威胁的“梅小姐”。从这个角度讲，他的怀念又是虚伪的。所以当他与侍萍再次相逢时，他则如好龙之叶公见到了真龙一样唯恐躲之不及，就更多地表现了他的自私与虚伪。; 课文第二场中周朴园已经知道了鲁大海是他的亲生儿子，那么他对鲁大海是什么态度呢？从他的态度，你能看出什么问题？; 鲁大海揭露了周朴园哪些罪行？从两人的冲突中可看出他们各自怎样的性格？; ;归纳文章主旨;;解答