诗外功夫PK带来的思考从王文澜、贺延光说起.docxVIP

诗外功夫PK带来的思考从王文澜、贺延光说起 一 自由还是内在美,小问题是作为“影像作家”的受限制 看王文澜的照片很舒。在现场一副波澜不惊的悠闲派头, 也好似久经战阵的将军, 成竹在胸, 微笑面对。我竟觉得他像俄罗斯音乐中普罗和老肖的结合体:诙谐、冷静、内心充沛, 言语中带着玄机。轻松背后一定有着深思熟虑。实际上, 从对他的访谈中可以读到他在不断强调思考的重要性。对于成熟的摄影家, 摄影本身似乎也没什么好谈的, 所谓“诗外功夫”才是关键所在。他与贺延光同样是认真投入的老记者, 同样是社会生态和百姓生活的卓越记录者, 却又显得多了松弛、散淡的个性气质。仅从“风景摄影”看, 如果说贺延光对此有所拒斥, 那么王文澜则是既来之, 则安之, 且不按常理出牌, 拳法自成套路。曾有记者问他自认为是个什么样的摄影家, 他不无调侃地回答:“定不了, 什么我都沾点。”这次他最成功的还是对人物的拍摄, 观察之细致, 反应之敏捷, 最终呈现出来的是有意味、有深度, 且独具色调与形式感的佳作。读他以往的系列作品, 感觉他在纪实中更靠近艺术化的呈现, 作品信息量大, 条理清晰, 质朴中偏向抒情。 我这里谈个小问题, 就是关于“傻瓜相机”的使用。对此, 王文澜和贺延光在几次访谈中都曾提及。据王文澜自己说, 他1981年开始就经常用小相机, 他的作品, 包括《中国日报》上刊登的作品就有不少是用小相机拍摄的。相机本