下井前的矿产与静宁矿一快一慢, 一抓一待, 一张一弛从华亭大PK看贺延光与王文澜拍摄手法的差异.docxVIP

下井前的矿产与静宁矿一快一慢, 一抓一待, 一张一弛从华亭大PK看贺延光与王文澜拍摄手法的差异 摄影界一直把叶延光和王文澜视为新闻摄影的双子星，并对他们在中国新闻改革过程中为各自服务的报纸摄影发挥了作用。这次华亭大PK他俩双双上阵, 同地点、同指定规则的较量, 无疑吸引着全国众多影友的关注, 不少人私下估算着二者的输赢。我留意的倒是二者前期拍摄手法的差异对摄影本体研究的意义。我佩服他俩面对大PK的大将风度, 以往PK选手上阵前的焦虑和压力在他俩身上好像一点都没有。用贺延光的话说“这不就是一次拍摄活动吗?PK不PK, 结果如何, 是《中国摄影家》杂志和评委的, 我们把照片拍好就行。” 也许是性格使然, 面对拍摄现场, 他俩表现出的拍摄状态大为不同。贺延光是个思维敏捷、行动利索、时刻处于拍摄状态的人, 任何有价值的情景很难在他取景框中溜掉, 一经发现先“拍有”, 再“拍好”, 再琢磨“拍绝”。而这贺氏拍摄三部曲往往都是在极短的时间内完成。时常是同行人为“拍有”而自我陶醉之时, 他已从“拍好”琢磨“拍绝”一气呵成了。本次华亭P K作品《小观众》所拍摄到的突发性瞬间, 就体现了他快的拍摄特点。相对于延光, 文澜的拍摄状态就明显慢了许多。他的慢自有他慢的合理性, 出手慢是因为深思熟虑, 成竹在胸, 我们从作品《移动与联通》就可品味出文澜这种深思熟虑得出古今都为讯息所左右的颇有主观判断意味的