吕剧《小姑贤》中刁氏艺术形象的建构.pdfVIP

艺术评论 吕剧《小姑贤》中刁氏艺术形象的建构 ■ 唐承文 【摘 要】经典性剧目的流传离不开个性化角色的艺术魅力。吕剧《小姑贤》在乡土社会的摇篮中孕育 成长，生动地讲述了地方故事，彰显山东本土艺术特征和气质。该剧通过文本语言、音乐语言、舞台语言来 塑造人物，刻画多元性格，唱腔板式交替对比，蕴含喜剧效果，既凸显刁氏泼辣刁钻、能言善辩的庄户妇人 形象，又以鲜明人物个性主导戏剧情节的整体走向，推进叙事。 【关键词】《小姑贤》；戏曲艺术；艺术形象 DOI:10.16737/j.cnki.rwt2022.11.011 在百余年的发展历程中，吕剧成为山东最具 剧中唯一的反派对立人物，她的蛮横和频频发难 代表性的地方剧种，其嬗变过程中涌现出许多经 使得剧情百转千回、极尽曲折，也反衬和加强了 典剧目。其中，《小姑贤》作为吕剧的传统剧目 其他人物的心理和性格，是戏中的灵魂人物。 之一，以家长里短的生活故事和质朴真切的乡土 气息而广为流行。谈及“《小姑贤》之本事，虽 一、文本语言：刻画多元性格 然是取自民间实事，但在结构情节方面，无疑借 《小姑贤》文本对于刁氏形象的刻画，反映 鉴了古诗《为焦仲卿妻作》（《孔雀东南飞》） 了这样两个特征：一是角色本身的多元化性格； 之内容”① ，诸多剧种根据《小姑贤》脚本进行 二是通过刁氏的性格特征反衬周围主要人物的性 改编创作，赋予这一剧目旺盛的生命力。吕剧《小 情。实际上，刁氏多元化的性格呈现与人物本身 姑贤》讲述的是恶婆母“刁氏”与儿媳“李氏女” 身份的双重性是分不开的。明面上，她是无理取 的婆媳矛盾，最终在小姑“桂姐”的劝说和化解下， 闹、蛮不讲理的封建恶婆母；暗线中，她也是受 迎来了圆满结局。场上人物共有四位——刁氏、 到多年磋磨才得“苦尽甘来”的儿媳妇。在身份 李氏女、桂姐和儿子王登云，人物性格各异且刻 完成转换后，所有的矛盾、冲突都围绕着婆媳关 画深刻。然而，在这一众艺术形象中，刁氏作为 系展开。 [作者简介]唐承文，上海音乐学院音乐与舞蹈学专业硕士，研究方向为中国音乐。 ①赵兴勤：《小姑贤的前世今生》，《寻根》2013年第4期。 55 2022年11月刊 总第205期 在面对儿媳李荣花时，她是胡搅蛮缠的恶婆 真情相待，尽心尽力伺候婆母，任凭婆母的打骂 母形象。“每一日起身来三次打骂，待三天打九 斥责，即使在丈夫被逼写下休书之后，也选择顺 次我不饶她”“打马皮鞭拿在手，照着你那身上砸” 从婆母意愿，因而反衬出其委曲求全、逆来顺受 这些唱词就足以见得刁氏对于李荣花的种种发泄 的角色性格；又如，在母女斗智中，桂姐几番相 和责难；最终幡然醒悟时，她也解释了苛待儿媳 劝刁氏善待儿媳，机智化解刁氏以死相逼的计谋 的原因，正所谓“千年的大道走成河，多年的媳 后，通过疏导和规劝让刁氏放下成见，由此衬托 妇熬成婆”。刁氏处在由父权主导的封建时代， 出桂姐善良聪慧、机敏勇敢的人物形象；再如， 彼时的妇女被三纲五常、三从四德等思想压迫着、 在母子对峙中，母亲两次逼迫王登云休妻，一边 束缚着，从某种意义上来说，李氏是那个时代的 是养育自己多年的母亲，一边是恩爱难舍的妻子， 受害者。而当刁氏从儿媳转换为