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台湾青春电影不同时期的叙事美学特征 ■ 天津师范大学：周艺城 【摘要】台湾青春电影经过长久的时间变化与发展，已然形成了成熟的电影类型，其影片也深深的影响着 大陆的受众。尤其是在不同时期的台湾青春电影所呈现的叙事表达各不相同，但都获得了良好的口碑。所 以研究和分析不同时期的台湾青春类型影片，对大陆进行青春类型片创作之时具有一定的借鉴意义。 【关键词】台湾；青春电影；新电影运动；新世纪 中图分类号：G241 文献标识码：A DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.21.064 台湾的青春电影发展至今已然取得了优异的成绩，也 1.2 宏大的社会背景 诞生了许多令人印象深刻的影片。尤其是受到了上世纪 在《童年往事》中，讲述着主人公阿孝咕随着家人 八九十年代台湾新电影运动的影响，从四位台湾电影界新 的变迁，搬家到了台南生活，但是生活的琐事以及各种问 导演合作导演的影片《光阴的故事》开始，台湾青春片类 题，使得父母、奶奶相继离开人事，而后长姐业开始嫁人 型电影正式开始了大规模的创作。而进入新世纪之后，社 了，家中只剩下兄弟四人相依为命。历经如此人生百态， 会思潮逐渐平缓，台湾青春电影便逐渐开始放弃了前者所 主人公阿孝咕的思想开始产生了变化，他曾经的少年梦想 秉承的宏大叙事，开始关注个体的精神状态，以表达出典 一点点被现实所侵蚀，最后被迫成为了一个充满现实感的 型性的人物情感令观影的观众感同身受。因此研究台湾青 成人。随着主人公的叙事视角，同时也展现了台湾社会数 春电影在不同时期的叙事美学特征，对大陆青春片创作具 十年的变化进程，例如1958年发生的台海空战，以及随时 有借鉴意义。 都准备返回大陆的奶奶等想法，无处不展现出台湾人民的 1. 新电影运动下的青春电影 集体记忆。虽然是简单的以个人叙事视角展开的故事，但 1982年由于四段形式的电影《光阴的故事》因为其淳 是其宏大的背景却深刻的展现出了台湾社会的变化。无论 朴清新的质感，得到了受众的认可与赞赏，也标志着台湾 是伏笔抑或明言，皆与片中的情节汇聚一流，使得《童年 新电影的开始。这段时期的青春片通常以个体的成长作为 往事》的记忆成为时代的记忆，民族的记忆。同时期的台 影片的叙事视角，带有现实主义的批判色彩和社会反思。 湾青春电影如：1996年张作骥的《忠仔》、1992徐小明的 《少年吔，安啦！》、2000年杨德昌的《一一》等电影，也 1.1 现实主义叙事 都以个人的青春梦想一步步被社会现实所打败，最后成长 经过时代的变迁以及一些政策的宽松化，新电影时期 为了一个现实骨感的成年人。 的新锐导演大多都从欧美留学归来。此时的台湾在不断的 发展，对本土进行了工商业的经济改造与转型。而逐渐深 2. 新世纪的台湾青春电影 入的现代化进程，使得台湾的农村与城市在不断的割裂， 21世纪到来，台湾的青春电影也开始随着时间发生 衍生了许多问题。所以新电影运动下的影片大多将镜头对 了变化。由于工业化以及大陆政策的放宽，使得台湾的 准了现代化发展对人的异化，而这些人群大多是新旧交替 经济迅猛发展，此时的台湾的社会思潮逐渐平缓。沈小 的“载体”即青少年群体，他们一方面传承着家庭的“旧 风《新世纪的台湾青春电影》一文曾对之作过统计，列出 传统”同时也在接受社会、学校给予的新知识，新旧理念 在2000～2009年期间台湾电影人拍摄的21部青春片，并指 的交替衍生出了一系列关于“家庭伦理、社会方面”等社 出其占到这一时期台湾出品电影总数的近10%，十分惊人。 会问题。 新世纪后的青春电影无论是在主题表达上还是叙事风格中 在个体成长的叙事视角之下，来达到对现代文明世界 都与之前的作品发生了翻天覆地的变化，之前那些以社会 的审视，以及对现实