月明云淡露华浓——谈上海昆剧团小全本《玉簪记》的舞台艺术特色.pdfVIP

月明云淡露华浓 谈上海昆剧团小全本《玉替记》的舞台艺术特色 ■ 青 州 提起《玉簪记》，即便加注以“昆曲”，也会有 了《玉簪记》最后的定稿。延至今日，这个版本的 很多不同的定义。从明朝高濂的《玉簪记》传奇文 《玉簪记》已经是一出老戏了。从岳美缇老师和华 本到民国初年昆曲传字辈艺人所继承的数折《玉 文漪老师三十多年前首演以来，其在全国范围内 簪记》折子戏，其间几百年沉浮，案头和舞台呈现 被好几代昆曲艺人传承，且做了各自的打磨。但 种种不一。而只有到了二十世纪八十年代之后， 万变不离其宗，基本表演构架都因循了华、岳两 再提起《玉簪记》，则大都定本于上昆创作的小全 位前辈三十年前所承前启后的创作。和当下斑斓 本《玉簪记》。这个版本删繁就简，把传奇原著最 多彩的舞台相比，上昆小全本《玉簪记》安居一 为精华的四折戏串成一个完整的故事结构，增益 隅，沉静而内敛，散发出隐隐而永恒的古典艺术 首尾，最终为高濂、为传字辈师傅、也为昆曲史做 光芒。 上昆 玉簪记 .岳 美 缇 、华 文 漪 主 演 元 未 /摄影 025 东方艺术 I 东 方 鉴 评 I 未 元 演 主 雪 晨 罗 、 露 维 胡 ’ 》 记 簪 玉 《 昆 上 / 影 摄 026 全剧分为《琴挑》《问病》《偷诗》和《秋江》四 是，《问病》在暗而《偷诗》在明，前者是含蓄的牵 折:■始于相逢好感的相互试探，而终于爱侣的伤 挂，而后者则是明快的表白。前者面临不可突破 离别，中间缀以深情的牵挂及无尽的缱绻，以下 的礼教势力(姑母)以及世俗的耳目(书童），索性 文字将各折的艺术特色略作诠说。 将此种障碍转化成一种具有喜剧趣味的精神交 就《琴挑》本身言，它是全本《玉簪记》舞台表 流通道,而岳美缇老师则在“传”字辈师傅设定的 演中传统演出手法和传统舞台意趣保存最为完 基调上统一了诸多角色的表演节奏。舞台上四个 整且最为生动的一折戏，也是传统昆曲折子戏中 角色虽然各有心怀，但俯仰进退的铺排章法有 的精华代表之一。何为生动？何为精华？舞台上 序，除令表演紧凑而洗练之外，更增强了喜剧的 生旦两个角色以琴为介，相互试探对方的情感内 舞台效果。在经过了《琴挑》的温润审美之后，能 心，全场充满了东方式温润如玉的情感投射。这 让观众微微捧腹。这是一场做工戏，唯一一支【山 原本是关乎男女情感波澜起伏的一场戏，但从剧 坡羊】却成了昆曲小生的曲唱经典。之所以经典, 本结构和人物调度而言，却呈现了一种对称而均 也是因其所处理的情感处于迸发之前的凝阻而 衡的舞台效果。在曲唱上,没有使用昆曲常见的 具有高难度且灵活的演唱技巧所致。再后接续 曲牌联套，而是生旦交替演唱四支【懒画眉】和四 《偷诗》，因《琴挑》的试探和《问病》的牵怀，爱情 支【朝元歌】。在铺排上，设计了生旦各自连续