谈淮剧唱腔的美学特征.docVIP

谈淮剧唱腔的美学特征 摘 要：唱腔是淮剧舞台上刻化人物性格、抒发人物情感的一种主要方式，它在演唱中所产生的情感刺激和美感效应是其它任何形体动作所无法替代的。淮剧唱腔所具有的情感魅力和独特韵味在舞台综合审美效应中有着十分重要的地位，充分体现了淮剧艺术的特色。作为一名淮剧演员，不但要掌握一定的演唱技巧，更重要的是要懂得如何用情感去感动观众，并通过自己充满情感和韵味的演唱，让观众得到审美欣赏上的满足。 关键词：淮剧；唱腔；艺术 淮剧从唱法表演可以分为“西路淮剧和东路淮剧”，西路淮剧主要是淮安和宝应地区，该地区是早期淮剧的发源地，表演唱法以“老淮调”为主调，表演略显生硬；东路淮剧以盐阜地区为主要发源地，表演唱法以“自由调”为主调，表演灵活。从地区来分可分为“南片和北片”，南片主要指上海和周边地区，北片主要指盐阜两淮扬泰等地区。 人的情感是人内在的精神活动和思想感情的体现，喜怒哀乐悲欢离合都是人的情感。就淮剧唱腔而言，作为一种听觉艺术，只有使人的情感和声音有机地结合在一起，并把特定情感准确地传达给观众，让观众感受到来自听觉的情感刺激，才能引起观众情感上的共鸣，从而达到以情动人的艺术效果。 一、淮剧唱腔的发展 在声调的发展上，早期淮剧以老淮调和靠把调为主，唱腔基本是曲牌联缀结构，未采用管弦乐器奏。1930年前后，戴宝雨、梁广友、谢长钰等人，又在香火调的基础上，采用二胡伴奏新调，因二胡用琴弓拉奏