谈淮剧表演的语言与声腔.docVIP

谈淮剧表演的语言与声腔 一、前言 基于戏剧情感的表达，和淮剧素以表现悲剧为长及“重唱”的个性特点，淮剧声腔中旋律、节奏、音色等各种要素，都充满着一种纯天然的韵律美，既凄婉苍劲，又抒情明快。随着时代的变化，淮剧声腔又明显注重传统与现代的融合，强调色彩化的转换，唱腔旋律的发展更趋有多元文化的兼容，淮剧音乐风格渐具现代意味。 二、淮剧语言 （一）淮剧语言的成因 地方戏曲的形成，是以其源流为基础的。显见声腔的发展，有着原生态特质的保持与衍变，而语言的构建，亦同源自于两不同地域的生态文化环境。淮剧自形成后的两百多年间，舞台用语一度处于游离状态，剧种艺术个性模糊不定，经历着由民俗文化渊源“香火戏”阶段的“混杂式语言”，到“微夹可”、“京夹淮”历史阶段的“京腔京调”，再到向话剧学习的“普通话”。这种走京剧、话剧的路子，看似丰富了淮剧的舞台语言艺术表现形式，但实际上却抹杀了准剧的本真性，丢失了淮剧语言朴质的美感。 1961年，在深入挖掘淮剧传统文化的过程中，经淮剧艺术考定委员会数年的田野调查，及与江苏全省数十位资深淮剧前辈长达近一个半月的座谈研讨，一致界定以建湖县方言语言为基础作为淮剧舞台的标准用语。从此，淮剧在摒弃了语音上那种“南冒”、“北侉”、“水腔”、“旱调”乃至杂腔杂调之后，便以“建湖语言”作为一一个剧种身份的象征而定位在淮剧的舞台之上。 （二）淮剧语言的风格特色 具有代表性的“建湖语言”