中唐边塞诗的审美特征.docx

中唐边塞诗的审美特征 历代评论家特别关注唐朝的边疆诗派，包括高舒和岑参。其实,中唐的边塞诗歌也有很大的发展,而且不乏优秀之作。中唐诗人姚合的《极玄集》中所提及的“大历十才子”,其主要成员的边塞诗创作与盛唐边塞诗派的边塞诗相比较,呈现出迥异的审美特征。 一 范围丰富,表现出一种境界 生活在中唐前期的大历十才子,面对的是安史乱后的凄凉的社会现实,这些缺乏豪爽健气的文人们感受到的是理想幻灭带来的哀伤、迷茫。因此,他们在边塞诗中创造出来的意境便显示出清旷凄楚的特色。例如,耿氵韦的《塞上曲》:“惯习干戈事鞍马,初从少小在边城。身微久属千夫长,家远多亲五郡兵。懒说疆场曾大获,且悲年鬓老长征。 塞鸿过尽残阳里,楼上凄凄暮角声。”诗歌一方面对老兵一生悲苦的遭遇深表同情,一方面斥责了统治者长期的边疆战争。前四句为一层,概述老兵一生;后四句写景抒情,残阳暮角的凄凉与老兵晚景的悲惨交织在一起,真切感人。诗人在诗歌中精心营构了一幅凄清的“残阳暮角”图画。凄苦空冥的氛围,久戍不归边士的惆怅,使得凄清的境界浑然天成。钱起在《送崔校书从军》中写到:“燕南春草伤心色,蓟北黄云满眼愁。”在《送张将军征西》中写到:“战处黑云霾瀚海,愁中明月度阳关。”通过燕南春草、蓟北黄云、黑云瀚海、夜月阳关等边塞景象着力营造出一种空旷凄楚的气氛。另如他的《送张管书记》、《送鲍中丞赴太原军营》、《送王相公赴范阳》等边塞诗把读者的思绪拉到边塞天涯,“日寒关树外,峰尽塞云西。河广篷难度,天遥雁渐低”(《送张管书记》)等诗句使诗歌的形象空间得以无限扩展,境界显得萧散悠远;而且,在这样一种境界当中,诗人对时代风雨的心灵咀嚼,也恰当地表露出来,使读者从中感触到那清旷凄楚境界里作者心灵的忧伤孤寂、愁郁无奈。卢纶是一位能够承接盛唐雄壮、昂扬的边塞诗风的诗人,“有些诗浑健沉雄”,“具有盛唐余风”66,其名作如《和张仆射塞下曲》组诗、《腊日观咸宁王部曲娑勒擒豹歌》等奏出的正是声调铿锵的“盛唐之音”。但是由于时代的影响,他的大多数边塞诗,染上苍凉、沉郁甚至悲怆的时代色彩,如《送郭判官赴振武》:“黄河九曲流,缭绕古边州。鸣雁飞初夜,羌胡正晚秋。凄凉金管思,迢递玉人愁。”李端的边塞诗歌,也常常着力于一种苦寒荒凉意境的描摹,如《关山月》:“露湿月苍苍,关头榆叶黄。回轮照海远,分彩上楼长。水冻频移幕,兵疲数望乡。只应城影外,万里共胡霜。”边关秋霜月露、霏霏雨雪、胡雁戍烟、落日塞草透露出诗人黯淡凄清的心绪。 盛唐边塞诗派的边塞诗慷慨激越,具有阳刚之美,显示出一种气势恢弘的境界。尤其是岑参,他的边塞诗表现的境界大多是大雪、大热、大风、大沙漠、大冰崖、大热海、大火山。比如,他写天寒,“将军角弓不得控,都护铁衣冷难着”;写热海,“西头热海火如煮,海上众鸟不敢飞”,“蒸沙炼石燃虏云,沸浪炎波煎汉月”;写大宴,“琵琶长笛曲相和,羌儿胡雏齐唱歌”;写大战,“四边伐鼓雪海涌,三军大呼阴山动”;写雄壮之音乐,“君不闻胡茄声最悲,紫髯碧眼胡人吹。吹之一曲犹未了,愁杀楼兰征戍儿”;写雄壮之舞,“美人舞如莲花旋,世人有眼应未见。……回裙转袖若飞雪,左蜒右蜒生旋风”。总之岑诗所显现的境界、人物“都是最伟大的、最雄壮的、最愉快的,好像一百二十面鼓,七十面金钲和奏的鼓吹曲一样,十分震动人的耳鼓”129。岑参诗歌激越慷慨,给人以快感、振奋的心理反应。 高适边塞诗歌也显示出恢弘的境界深度。他的《塞下曲》:“结束浮云骏,翩翩出从戎。且凭天子怒,复倚将军雄。万鼓雷殷地,千旗火生风。日轮驻霜戈,月魄悬雕弓。青海阵云匝,黑山兵气冲。战酣太白高,战罢旄头空。万里不惜死,一朝得成功。画图麒麟阁,入朝明光宫。大笑向文士,一经何足穷。古人昧此道,往往成老翁。”写壮士的翩翩英武,写行军的声势浩大,写军械的雕绘瑰丽,写战斗的持久艰辛,这些来自诗人在边塞的亲见亲闻,充溢着诗人昂奋激烈之情;诗歌恢弘的气势情调,道出了诗人欲以军功立勋业、致高位且名垂不朽的壮志。又如他的《送浑将军出塞》,境界宏大,气象豪迈。 以高适、岑参为代表的盛唐边塞诗派的边塞诗境界恢弘,主体风格表现为威武雄奇、明朗张扬;中唐边塞诗创作群体大历十才子的边塞诗流露出群体性的伤悲,基本格调婉转感伤,诗歌意境凄清苍凉,这体现了安史乱后的审美总趋势。 二 效果深重,表现鲜明的热情性 大历十才子边塞诗的抒情方式委婉含蓄。他们对于接触到的客观物象往往不是以冷静的态度去写实,而是根据自己的独特感受,把物象个性化,把在大自然中得到的物象经过内心深处的人格化和感情化处理,使之充分表达自己的内在意绪。他们在边塞诗中经常采用以实写虚的手法,也就是把抽象的内在思绪化为具体的外在景观,使心境物化,借助有限的实在的物象去引发无限情思,充分点染,使得作品思致深婉,韵味无穷。“月明边徼静,戍客望乡时。塞古柳衰尽,关寒榆发迟。苍