《孤独的收获女》与《孤雁》意象之比较.docxVIP

《孤独的收获女》与《孤雁》意象之比较 “孤独”是指有父母、老年人和儿童的人。现代汉语常被解释为个人的独立、无人居住的地方。“孤独”意象在诗歌中具有极高的审美价值, 被古今中外诗人反复吟诵, 呈现出千变万化的审美意境。在这些具体而微的审美意境中, “孤独”的审美形态, 从审美范畴角度而言不外乎两种:其一是呈现“孤独”的悠闲、自在, 环境的静谧, 心境的自由、自得、愉悦, 使读者也自然而然感受到这种美好的意境;另一种是极言孤独的境遇、离群的凄惶、煎熬、渴望回归而不得的哀婉绝望, 这种孤独的意象, 以一种铺天盖地的悲伤击中读者的心灵, 带来灵魂震撼般的感动, 久久不能自拔。孤独的这两种审美形态不分轩轾, 各有千秋, 都创造了深远动人的艺术境界, 中国有两句古诗, 形象地描述了这两种形态:一为骏马秋风冀北, 一为杏花春雨江南。下文将以英国诗人华兹华斯的《孤独的收割女》和中国唐朝诗人杜甫的《孤雁》为例, 阐释孤独的两种典型的审美形态。 一、 麻黄的麻黄形象 《孤独的收割女》是英国著名浪漫主义诗人威廉·华兹华斯抒情诗歌的经典之作。诗人于1805年, 听其友人对苏格兰高地秋日收割场景的描述, 发挥其卓绝的想象力, 写就这首诗歌。该诗语言自然流畅, “孤独”意象唯美动人。以简练的语言描绘了一幅动人的收割女的秋日收割图:大片金黄的苏格兰高地上, 一位孤独的哼着未知歌谣、自然自在劳作的收割女的形象跃