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rexoma的剖面设计在新韦利剧场中的应用 中国读者知道，大多数达拉斯托纳设计的交响乐厅、伦斯科扬设计的纳萨尔雕塑纪念馆或达拉斯小牛队。2009年10月12日,位于市中心艺术区的韦利剧院(Dee and Charles Wyly Theatre)开幕,为达拉斯的城市名片添加了新的标志。这个新剧院由纽约REX建筑事务所的乔叔华·普林斯-雷莫斯(Joshua Prince-Ramus)和荷兰大都市建筑事务所(OMA)的雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)共同领衔设计。创新的“层叠”理念立即引起了大众的关注,并贏得“世界上第一座垂直剧院”的称誉。 建筑的垂直空间关系通常通过剖面来表现。从几何学上讲,剖面是建筑在切过其中的垂直平面上的水平正投射,它反映的是建筑楼层与楼层之间的联系,以及各功能空间在高度上的相对关系。在韦利剧院的案例中,剖面超越了寻常的表现工具的意义—它被用作一个设计的工具,建筑的构思往往是从剖面出发的。这种通过从剖面来设计的方法引入了垂直方向的思考,把传统意义上作为二维技术图纸的剖面图升华为一个真正三维的空间建构。 二维:概念示意图 原有的达拉斯艺术区剧院是一个破旧的铁皮屋。但正是由于它的破旧使戏剧创作跳出固定的舞台布景的局限,也消除了对于拆除室内豪华装修面材的忧虑。艺术家和导演们享有最大限度的自由,根据自己的艺术构想改变演出场地的设置和气氛。达拉斯艺术区剧院高效的转换能力使之成为“美国使用最灵活的剧院”。 如何在新的剧院设计中充分保持原有设施的灵活性成为韦利剧院的设计者面临的最大挑战。REX/OMA成功地把这一挑战转化为重新思考、重新创造剧院的设计机会。传统的剧院设计策略是水平铺开,舞台和观众厅位于平面的中央,辅助空间包围在周边,由此产生了“前厅”、“后台”等名词。一个典型的例子是沙尔勒·加尼叶(Charles Garnier)设计的巴黎歌剧院。观众入口在正前方,登上台阶进入豪华的大理石前厅,还可以连通一系列辅助的社交空间;演员在背面进入后台和排练场地;拿破仑三世的皇家入口位于一侧,相对的另一侧是马车下客区。被各种辅助空间包围着的中央,是富丽堂皇的马蹄形观众厅和方形的舞台,它们之间的空间关系是固定的。而在巨大的石构建筑外形上,观演空间的唯一体现是一个带着绿色铜锈的穹顶。 为了避免平面布局的僵硬,REX/OMA引入了一个剖面上的变化。如果把剧院功能垂直组织又会怎样呢?与平面铺开的策略相反,建筑师们把建筑空间在剖面上进行垂直叠加。一些后台设施和行政办公部分跟舞台的布景升降塔结合起来,布置于舞台和观众厅的上方;而门厅和售票厅则位于表演空间的下部,观众进入后一个室外的大型斜坡下行,而非传统剧院中造作的上升大台阶。这一独创的垂直布局使一系列新的名词应运而生:“底厅”(below-house)取代了前厅;而后台则变成“顶台”(above-house)。舞台顶上的布景升降塔由于融入了其他辅助功能而进化为一座“超级升降塔”(superfly)。 这种垂直叠加的设计不仅与众不同,而且为剧院的使用带来很大的好处。首先是有如变形金刚般的灵活性。“超级升降塔”底部的舞台设备覆盖了整个能容纳575名观众的观演大厅,舞台和观众厅之间的界限被打破了。升降塔系统不仅能提升布景,还能提升观众席。运用体育场分数牌升降机的技术,三块135t重的楼座观众席、两块台阶观众席和台口均可移动、重置甚至完全提升直至消失。整个地板面可以在典型的歌剧舞台机械带动下自动升降、倾斜或旋转。所以,艺术家们可以根据各自的需要重新定义演员和观众的关系,把场地布置成传统单面台、突出单面台、双面天桥台或体育馆式的四面台等不同的形式。大厅也可以完全清空成为一个平地面的展出空间,在没有演出的时候可以对外出租以举办车展、派对等各种活动。除此之外,由于“超级升降塔”容纳了各种需要精致设计的室内空间,在观演空间中建筑师可以有意避免选用昂贵的室内装修材料。观演大厅内的各个表面都能被毫不吝惜地切割、钻洞、粉刷、贴面或打钉。 所有这些设计要素的最终意图,就是要便于剧团探索各种形式的表演艺术,从经典歌舞剧到实验性话剧,从当代舞蹈、音乐会到报告会、讲座。与巴黎歌剧院的华丽“珠宝盒”相比,韦利剧院则是一台有高科技含量的实用“剧院机器”。 二维半:轴向拉伸 把观演空间从固定的布局和边界中解放出来的设计概念通过剖面示意图表达得非常清晰。但这终归是一种二维的图解,建筑最后要实现的还是一个三维物体。在把二维的示意图转变成三维形体的过程中,REX/OMA选择了最简单的方式——轴向拉伸。 一个长方形可以拉伸到一个长方体盒子。与当今流行的超级复杂的几何造型相比,方盒子显得非常谦逊,甚至过于平常。没有起伏的曲面,没有闪光的材料和花一样的图案……它没有向世人宣称“我是一只鸭子”。韦利剧院总建筑面积7 700m2,在