《绝对信号》重构第四堵墙的多重对话空间.docxVIP

《绝对信号》重构第四堵墙的多重对话空间 受西方小运动的影响，高标准的《绝对信号》改变了中国传统戏剧（音乐）的表演形式的简单性、模式化和“文化大革命”戏剧内容的陈规化和政治化，推动了现实故事的发展。它改变了先前话剧中现时表演的常态, 开始尝试以“小剧场”的演剧方式探寻全新的戏剧之路。围绕20世纪80年代初严重的青年人待业问题, 高行健以一种虚实相间的戏剧创作手法, 在表现原先话剧对事件的叙述性与重现性的基础上, 巧妙地将“黑子、蜜蜂、小号、车长和车匪”五个主要人物间错综复杂的关系以各自内在的隐性对话、特殊回忆及其虚空想象构建出多重对话空间, 使新时期话剧重新显现出生机与活力。 “小剧场”演剧方式的试验首先构建的是一重显性对话空间———观演对话。剧本第一句, “舞台上是货车的一节守车车厢”, 直接展示了一个以门窗、平台、背椅、铁架子等构成的简单场景布置, 在预设戏剧发生的特殊环境背景 (守车车厢) 的同时, 打破“第四堵墙”, 拉近了舞台与观众的时空距离。“演”与“观”统一于同一空间, “完全打破了传统镜框式舞台的束缚”(1)。作者“增加观众的临场感与参与感, 使戏剧演出变成一种人与人的会见”(2)的旨意可见一斑。剧本中观演对话关系的重建, 使剧作重新回归到现实题材, 读者与观众在品味话剧的同时, 不仅建立了一种直接的对话关系, 更是就青年人待业问题及各种相关社会隐患进行了一次深刻反