老舍表现人物幽默的手法.docxVIP

如果对你有帮助，请下载使用！ 如果对你有帮助，请下载使用！ PAGE PAGE 3 老舍表现人物幽默的手法 老舍更多的，最擅长的，还是对人物的局部特征的描绘，尤其对人物的面部， 老舍是毫不放过的，这正如鲁迅所说的“画眼睛”术。老舍认为，“人物的外表要处， 足以烘托出一个单独的人格，不可泛泛的由帽子一直形容到鞋底”；下面，我们着重分析一下老舍抓住“人物的外表要处”进行描写，而又达到幽默效果的一些表现手法。 第一，以奇特求幽默。 老舍小说中有这样一些例子： 伊牧师虽然六十多岁了，腰板还挺得笔直。……没留胡子，腮上刮得晶亮； 要是脸上没有褶儿，简直的象两块茶青色的磁砖。（《二马》） 他（指祁瑞丰——引者）的小干脸上立刻变成了“没字碑”（《四世同堂》） 瑞宣的脸成了大红布……（《四世同堂》） 任务是艰巨的，可是三十二条好汉的脸就象三十二面迎风展动的军旗那样鲜明， 壮丽，严肃。（《火葬》） 以上四例，有两个共同的特点：一是都写的是脸部，而且都表情严肃，二是都用了比喻，而且都是以物喻人。“磁砖”、“没字碑”、“大红布”、“军旗”都拿来形容脸，而且各具特色。这些物体，在常人看来，似乎找不到与睑有什么共同点， 很难想象能与脸拉扯在一起，可是大手笔的老舍就敢于“出奇兵”，从而出奇制 胜。正因为奇特，情趣才油然而生。老舍的这种表现手法，很像绘画技法上的“泼墨”，显得浓重、豪放，酣洒。 第二，以精妙求幽默。 《牛天赐传》里有一位米老师，教育是不懂行的，专会打孩子，他坐着的时候， 老是“嘴嘎唧着，眼闭上，一动也不动，”活象“一篓油”。小说接着又这样描写了他： 米老师坐在那儿，压得椅子直响，一脸的浮油，出入气儿的声音很大，嘴— 嚼一嚼的嘎唧着，真象个刚出水的鳄鱼。 “鳄鱼”，真把一个不学无术，脑满肠肥的形象，勾划得活灵活现，耐人品味， 又不禁令人失笑。 《二马》里写了英国伦敦一位看管墓地的老太太，很胖，像一个“软肉球”。小说又进而精妙地写道： 老太太开始向前走，小短腿象刚孵出来的小鸭子的，走的时候，脸上的肉一哆嗦一哆嗦的动，好象冬天吃的鱼冻儿。 前面用“软肉球”形容老太大的胖，是一个概略的描绘，进而较精细地描绘短腿和胖脸。人一胖，腿就显得短；鸭子本来也腿短，何况又是刚孵出的羽毛蓬松的小鸭子呢！老太太胖，加上老人肌肉松弛，用鱼冻儿作比，就再哈切不过了。鱼冻儿的最大特点就是捣动一处，它便会整个儿地动弹。所以，文中的两个比喻都显得十分精妙。 《正红旗下》有这样一段描写多大爷的文字： 多大爷的脸不象弟弟的那么长，而且一急或一笑，总把眉眼口鼻都挤到一块儿去，象个多褶儿的烧卖。 多大爷的笑脸，一经作家点染，精妙至极。多大爷简直成了一位表情丰富而幽默的相声演员，“多褶儿的烧卖”，正是他在认真做“戏”的一刹那的精彩照相。 这里的三例与前面的“奇特”不同。前者除“奇”之外，比喻手法的本体与喻体之间，通常没有过渡描写，而是陡起陡落，如“瑞宣的脸成了大红布”，一是“奇”， 二是“陡”。而“精妙”中的数例，本体与喻体之间，读者容易看出它们的联系；另外，作家往往在他们之间有一些过渡性的叙述或描写，而没有写成：“米老师象鳄鱼”，“老太太的脸象鱼冻儿”，“多大爷的脸象烧卖”，所以显得“精”细一些，但到最后一语道出，就显得“妙”不可言了。 第三，以传神求幽默。 《二马》中有位伊太太，是伊牧师的妻子，在家里挺厉害，特别是丈夫绝对的服从她，只要她一下“命令”，第一个说“得令”的，自然就是伊牧师。小说接着这样描写了她： 伊太太不但嘴里出命令，干脆的说，她一身全是命令。她一睁眼，——两只大黄眼睛，比她丈夫的至少大三倍，而且眼皮老肿着一点儿——丈夫，女儿，儿子全鸦雀无声，屋子里比法庭还严肃一些。 这里，小说似乎没有对伊太太的面貌作多少具体的描绘，“法庭”并不是伊太太的面孔。这一段写伊太太“一身全是命令”，但着重还是写眼睛，她的眼睛，用插叙的方式介绍，只是“黄”、“大”一些，别无其他细致的描画。可是，只要“她一睁眼”，全屋子就“鸦雀无声”，“比法庭还严肃”。可见，作家在这里重在写“神”，而不是重在描“形”。透过传神的文字，读者可以尽量发挥自己的想象，但结论只有一个：伊太太的眼睛的确是非同凡俗的。 《四世同堂》里，老舍用了同样的手法来写大赤包： 在堂屋坐腻了，她才到各屋里象战舰的舰长似的检阅一番…… 大赤包一声令下，男女仆人飞快的跑进来，一眨眼把牌桌摆好，颇象机械化部队的动作那么迅速准确。 这两例我们把它联系在一起来看是很有意思的。前者，说她“象战舰的舰长”， 那威严的模样，那得意的神气，读者是完全可以意会的。但这“舰长”到底如何呢? 且看后例，男女仆人果然“颇象机械化部队的动作那么迅速准确。”后者写仆人， 其实也是在给大赤包这位“舰长”画像。作家的嘲讽之意，溢于言表。这样写，比直接描摹大赤