关汉卿剧作的戏弄手法初探——以《望江亭》和《救风尘》为例.docVIP

关汉卿剧作的戏弄手法初探——以《望江亭》和《救风尘》为例 摘要：关汉卿长期流连于勾栏瓦厮等下层娱乐场所，饱经风霜，谙于世故。这使他在创作时更为老练与圆滑，多回避强硬的正面冲突，而代之以以柔克刚的戏弄手法，于戏谑调笑中给上层权豪势要以打击，这在《望江亭》和《救风尘》中最为突出。 关键词：关汉卿；戏弄；《望江亭》；《救风尘》 戏弄即轻侮捉弄。作为喜剧中常用的一种艺术手法，由戏弄者与被戏弄者组成，多采用侧面的、荒诞的、虚拟的方式，给正面人物以热烈的赞美，给反面人物以无情的嘲讽。关汉卿“半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳”[1]172，这种长期流连于风月场所的经历锤炼出他世故圆滑、老谋深算的战斗策略，他不屑于使用野蛮的暴力宣泄方式，而是采用温和、平稳的“嘴上功夫”来达到不战而屈人之兵的效果。喜剧《望江亭》和《救风尘》是下层女性巧言戏弄上层权势的双璧，这两部喜剧热情讴歌了主人公谭记儿和赵盼儿在反对权豪势要时的智慧、伶俐、有胆有识。在这两部作品中，关汉卿把这种女性的柔性灌注于尖锐激烈的矛盾冲突中，场面有冷有热，张弛有度，从而达到了四两拨千斤的效果。 一、戏弄双方实力悬殊 关汉卿作为戏曲“本色派”的代表，非常注重“场上之曲”氛围的营造，竭力扩大戏弄双方实力的差距，形成尖锐对立，从而强化矛盾冲突。《望江亭》中，一方是谭记儿，一方是杨衙内。谭记儿原是学士李希颜的夫人，夫主亡化已三年光景，寡居无事，后改嫁