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《牡丹亭》情节结构探析 《牡丹亭》建成后，“在家传承”一词被广泛使用。批评的声音主要集中于其音律、文辞, 其次是结构。众多改编者将原作五十五出缩长为短。臧晋叔改本《牡丹亭》为三十六出, 冯梦龙改本《风流梦》三十七出, 徐日曦改本《还魂记》四十三出。 应该说《牡丹亭》的结构确有可商榷之处, 如臧氏评本曰“第十六出有石姑《道觋》折, 全用一篇千字文, 尤可厌, 并删”。汤显祖的剧作更注重表达内心的情感, 而且作者有晚明文人逞才使气之风, 个别场次欠佳。但《牡丹亭》结构总体看来是很出色的。祁彪佳指出:“作南传奇者, 构局为难, 曲白次之。”(1)李渔也说:“填词首重音律, 而予独先结构”。(2)对于戏剧作品来说, 结构是非常重要的。汤显祖虽没有这样说, 但才情自负之余结构肯定也是他考虑的重点之一, 很难想象一盘散沙样的剧作会受到人们狂热地喜爱。 文人删并《牡丹亭》, 从精简场次更适合舞台演出的角度看这样的修改是可行的, 但是从反映生活、主题、人物形象的深度与广度来看却逊了一筹。《牡丹亭》在情节结构上, 至少有这样几方面鲜明的特点: 首先, 作者用一个一以贯之的“意”来组织故事情节。戏剧创作是一个整体, 剧作家在创作之初先有了“意”, 即创作意图, 然后围绕着这个“意”去设计情节、人物, 对布局作出统盘考虑。正如许之衡《作曲法》分析传奇结构的特点:“传奇出数既多, 则未下笔之先, 布置全