试谈对秦腔丑角的认识.pdfVIP

大舞台大舞台大 艺术理论·戏剧 樊新民是秦腔舞台四十年代演红的丑行演 员。他是专攻文丑（“方巾”“袍带”）的， 但还兼演老丑、小丑、彩旦亦称俏俏云隽秀。 试谈对秦腔丑角的认识 他戏路宽广，既演晋信书、蒋干、宁继愈一类 官衣、方巾丑，还演淘气、祝小三一类腰包 丑，又兼演刁泼的彩旦，算是秦腔艺坛的马派 雷秦川 （陕西省铜川市秦腔剧团 727000） 名丑。 闫振俗亦是艺贯三秦、西北知名的丑行佼 佼者。他的表演乍看是硬腿僵臂，道白粗笨， 摘要：秦腔是一门博大精深的艺术，在它的角色行当分配之 唱腔低沉，真有“不飘”之感，但多感后，就 中，丑角占有着独特的地位。说其独特，是因为丑角行当既可以 品到他在丑角路子上的不同凡响，有其特殊之风格，闫老原初工 穿插于生、旦、净之间，起辅助性或点缀性的作用，又可以独挡 须生，还曾受到名须生高天喜的教授。他演的启蒙戏《闯宫枪 一面，完成剧情对人物表达的作用。秦腔丑角在表演上要干净利 斗》一剧，就是高天喜的衣钵真传。他也看到过苏牖民、汤涤俗 落，诙階幽默；道白上要口齿伶俐，清脆风趣；身段上要节奏感 的表演，艺术上受苏、汤的感染熏陶，从他表演艺术及看家剧 强、趣味性浓；方法上要大胆夸张，浑而不俗。总之，要丑中见 目，亦可看出属名丑晋福长的艺路，但却如齐白石画虾——似象 神，以丑显美。 非象。要说在丑行创造了闫派艺术路子，亦为不可，因为他承上 关键词：秦腔；丑角；表演 启下，脉络清晰，既有代表剧目的积累流传，亦有众多的徒弟仿 演他的剧目和摹拟他的表演风格。 丑角艺术是一种概念化了的艺术，具体到某一个人物身上， 闰老“善编善演，机灵出戏”，这就说明他演丑角并不抱 就有了它的或表诙谐、或表滑稽、或表恶善两念、或表爱憎分明 残守缺，勇于在表演上创新，且常即兴表演，舞台表现或造句成 的性格表拟。这种表拟了的性格，是对丑角在造型和无限发挥张 章，既感人又有新鲜的时代气息，每看他的演出都生动活泼、寓 力上的延伸，它往往以动带静，做到动静相合。秦腔丑角，犹 有新意。 如现代漫画，含有锋利深刻、讽刺嘲骂的充分意义。外面装着滑 三、秦腔丑角独特的个性 稽玩笑，内容藏着无限的滋味，只要细细体会，即能引起悲哀、 秦腔丑角历来雅俗共赏，但往往以通俗为主，有大众化的 愤慨、激怒的许多感觉。丑角以其滑稽的面孔（扮相），轻快的 优势，容易被观众接受。它征服观众的特点在于接近生活，且从 动作，活泼的表情，幽默的语言，使观众兴奋地领会，深刻地认 服饰、化妆等都较为滑稽、有趣。如说数板，朗朗上口，合辙压 识，故丑角被称之为戏曲中的“红”颜色。 韵，趣味性强；绕口令通俗易懂，插科打浑，逗趣取闹，常把歇 一、秦腔丑角在本剧种中的重要性 后语、成语以