《多功能》的《鬼妈妈》.docxVIP

《多功能》的《鬼妈妈》 2009年是固定动画的一年。叙述童年与成长的黑色风格影片《鬼妈妈》, 描绘边缘人物和友情的《玛丽与马克思》, 还有探讨自我与生存的《了不起的狐狸爸爸》在全年数十部动画电影中所向披靡, 突围而出, 唯一能与之抗衡的恐怕只有皮克斯公司出品的3D大片《飞屋环游记》。而在这些定格动画中, 《了不起的狐狸爸爸》独特的叙事手法、华丽的视觉效果以及强烈的个人风格更是独树一帜, 让人惊艳。 《了不起的狐狸爸爸》是好莱坞怪才导演韦斯·安德森 (Wes Anderson) 睽违了两年的回归之作, 也是他的第一部动画作品。为什么他会选择定格动画我们不得而知, 但是这个选择在让韦斯·安德森的个人风格得到完美体现的同时, 无疑也让定格动画实现了一次华丽的转身 (见图1) 。本文试从情节与叙事风格、镜头语言以及角色和场景设计三个方面来分析这部影片的艺术特征。 一、 成人动画—情节与叙事风格 虽然改编自英国儿童文学作家罗尔德·达尔 (Roald Dahl) 的童话, 并以定格动画的形式拍摄, 这部电影除了主角是一群动物外, 反应的却都是成人世界的现实与矛盾, 是一部不折不扣的成人动画。其情节的设置和叙事风格主要有以下特点: 1. 对群体的依存与抗争 相较以往的主流动画片, 在《了不起的狐狸爸爸》中我们看不到奇幻绚丽的场景, 看不到阿甘式小人物奋斗的励志故事, 也没有对地球环境的关注与忧虑。有的只是一个普通的“狐狸”家庭在严酷的社会中谋求生存的故事。剧情围绕着个人、家庭、社会三者之间的依存与对抗展开。狐狸爸爸追求内心的自由和野性, 但为了家庭与孩子却穿着规规矩矩的西装, 做着一份体面的工作;个性古怪的狐狸儿子艾许极度渴望得到父亲的认同, 因不被理解而更为叛逆;狐狸一家为了生存与象征着社会的三个农场主之间展开一系列的斗争。影片并没有道德上的评判, 也没有矛盾最终的解决。例如狐狸爸爸的偷盗行为并不算道德, 三个农场主只是为了保护自己的财产却被塑造成了反面人物;儿子与父亲之间的矛盾依然存在, 只是彼此达成了理解和接受;而狐狸爸爸最终并未在自由和家庭间做出妥协, 狐狸一家与其他动物的生存问题也没有完全得到解决。影片只是将这些矛盾与问题展现出来, 却没有给出解决的方案意图。 2. 动戏剧性情节的表现 如同所有韦斯·安德森的电影, 影片中很少有明显的情节铺陈、情绪的堆积和环境的渲染, 主要剧情以一种简单、冷静、平铺直叙的方式发展, 中间穿插着一个个平淡琐碎的生活小事, 带有冷幽默意味的琐事在紧张的剧情中起到了松弛神经的作用, 突然又成为了推动剧情发展的关键。这些没经过严密推敲和安排的情节, 似乎不够严谨, 过于松散随意, 给人一种停顿感和跳跃感, 但同时也让观众融入到这种自由随性的氛围中, 为剧情的发展感到紧张, 为人物的命运露出一丝苦涩的微笑。 为《了不起的狐狸爸爸》配音的几乎都是韦斯·安德森的御用演员。摒弃了动画片惯常的夸张搞笑式配音, 这些演员躲在一个个动物的头罩后, 依旧用他们现实生活中的个性演绎片中角色。声音沉稳, 冷静, 甚至像伍迪·艾伦影片中角色般喋喋不休。正如狐狸爸爸总是挂在嘴边“狐狸生来喜欢冒险、追杀猎物、智取天敌……我只是……我们都只是野生动物 (Weapos;re wild animals) 。”小狐狸艾许则不断强调“我觉得自己是个天生的运动员。”希望以此引起父亲的注意。透过琐碎与冷静叙述与表白, 每个角色的个性都一一呈现在观众面前。 二、 面与高度位置的变化 韦斯·安德森是个人风格强烈的一位导演, 这一点在镜头语言上体现得尤为明显。在他代表性的几部作品《瓶装火箭》、《天才一 影片中的另一个有趣画面是描述动物们奋力挖洞的情节, 在这里, 导演使用了剖面布景来表现动物们挖的地道与农场的相对位置。在大全景的画面中, 错综复杂的地道、地道下的地址结构与地上的农场和风景同时出现, 相映成趣, 而动物们渺小的身影在宏大的场面中快速地移动着, 真是妙趣横生。这里使用的剖面布景跟长镜头所追求的是同一个目的, 即将事物的全貌完整地呈现给观众。在普通电影中很难完成的场面, 在定格动画这一艺术形式中轻松而恰当地实现了。 三、 造型和布料 1. 电影《东南角》的角色性格与模型设计 在传统的美国动画电影中, 角色的造型一般是根据角色的身份和性格加以夸张。每个角色之间的差异较大, 外形特征都非常明显, 具有显著的类型化和个性化的特点。因此, 观众往往能在角色一出场的时候就分辨出角色的个性和角色在影片中的定位。外形设计上, 一般采用头大身子小, 扩大五官比例的方式来突出表情, 动态流畅而生动, 弹性十足, 十分幽默诙谐。而在《了不起的狐狸爸爸》中, 角色的性格在造型上体现得并不明显, 每个角色都是基本按照真实动物的外形来设计, 无论是五官上还是身体比