梨园戏《张春郎削发》人物造型设计心得.pdfVIP

梨园戏《张春郎削发》人物造型设计心得 吴美祝 (福建省梨园戏实验剧团福建泉州362000) 中图分类号：J816文献标识码：A 摘要：服装与化妆是戏曲人物造型设计的两个主要组成部份，本文以梨园戏《张春郎削发》为例，论述以人为本，结合剧情人物形象、特定历史 文化背景，立足剧种传统。融合现代创新的设计理念与心得体会。 关键词：人物造型设计梨园戏《张春郎削发》色调人物个性时代历史背景 戏曲人物造型设计主要分为戏曲服装造 贴身侍女小红等配角。这样既突出主角。又符 格。头饰我不用传统的大包头、戴凤冠，而是去 型与戏曲化妆造型两个方面，它作为舞台实用 合人物个性．赋予主角以张扬、显眼的视觉点。 掉水片子，改戴珠凤、大牡丹花．这样就改成了 艺术创作的一个重要门类．跟灯光、布景、道具 双娇公主的服装色彩定为橙色为主，逐渐过渡 一种新型的古装头。 等门类一样，尽管千变万化，但都需运用造型 到黄色。这样就跟皇帝、皇后的传统黄色服饰 人物造型是舞台美术学科的一个重要组 艺术手段进行创作，都要根据剧情、时代背景、 前后呼应。既体现了他们一家人的关系。同时 成部份，人物造型设计师必须具备敏锐的观察 人物性格、年龄、性别、身份、地域特点、人物关 也昭示皇家雍容高贵的身份地位。扮演双娇 能力、感觉能力、思考能力、理解能力、记忆能 系、导演的构思等因素进行设计。。人”是造型 公主的演员形体较娇小．跟剧情诠释的角色有 力和想象能力。对《张春郎削发》的人物造型设 设计的核心。要设计出剧中人物的需求的造 一定距离．在设计服装及化妆头饰时。我特意 计。就是来源对现实生活的观察．对剧情人物 型。首先要了解具体人物角色的特点与需求。 因人制宜地加以夸大人物外观。为了体现双 情感的感觉。对剧情特定历史文化背景的思 戏曲服装造型的设计首先必须体现出它 娇公主贵族妇女的身份．在服装绣图案方面， 考，对人物形象变化的理解，对自己已学知识 的个性与唯美。作为古装戏服装造型，还必须 我采用传统的典雅、尊贵的凤凰和牡丹花．夸 的记忆，以及开阔眼界之后、天马行空的想象。 折射出既定的场景和时代感。在进行艺术设 大了视觉效果，使人物整体更加饱满．收到了 这些就体现出．作为一名人物造型设计师所具 计时。对服装的提炼、夸张不但要遵循戏曲动 良好的舞台效果。 备的综合素质与能力。我们不是生活在张春郎 态的规律，更重要的是要尊重剧中历史文化背 为了体现张春郎风流的书生形象，第一 与双娇公主所在的那个古代。对人物的情感体 景和当时生活的真实感，在此前提下为戏曲情 次出场为了偷看未婚妻双娇公主，假扮和尚献 验只能来源于当代的现实生活。所以在为这对 境的可视性进行相应的美化。我们没有必要 茶．被当场削发的情节．我采用淡绿色的和尚 古代爱情欢喜冤家设计人物造型时．常常会有 苛求某一件服装、某一种色彩是否真实．因为 服和帽．让他跟双娇公主有一定的距离，也更 当代街头爱情男女、你侬我爱的场景浮现在我 戏曲虽来源于生活，但是毕竟不等同于现实的 加衬托出双娇公主的威严与娇蛮形象。到了 的脑海之中。此外，为了了解那个时代的历史 生活，一定要能总体体现出—个时代的风貌。 第四场，我就给张春郎设计了以灰色为主调的 文化背景，我必须要花功夫到图书馆去查阅相 使人们能感受、触摸到那个时代的脉搏。有了 和尚服和帽．因为他已削发为僧，运用色彩方 关的历史资料．向剧团文史知识比较渊博的老 这样的前提基础．才能引领观众进入剧情既定 面就以暗淡色为主调。表现出他当时既对双娇 编剧请教。再者要不断地通过网络、周刊等现 的社会氛围．才好充分发挥戏曲服装造型应有 公主心生爱慕，但又愤恨她的娇蛮跋扈、的抑 代传媒手段．去猎取当下时尚、前沿的人物造 的作用．成为时代的一面镜子。接下来我便以 有Ij，厶情。双娇公主的侍女小红．在戏中是个天 型设计理念与手法。这是我们设计创新、迎合 梨