以豫剧《秦香莲》为例浅谈戏畦电视传媒视觉中的艺术革新.pdfVIP

／、嘲 文【史艺术】 以豫剧 秦《香莲》为例浅谈戏曲 电视传媒视觉中的艺术革新 王丹 (郑州电视台，河南 郑州 450000) 摘要：笔者以豫剧 《秦香莲》为例，从电视传媒的视觉及当代审美情趣的多方位视觉出发，阐述了戏曲电视传媒如何呈现深邃博大的传统戏 曲艺术。 关键词： 《秦香莲》；戏曲电视；视觉；艺术 中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1671-864X(2015)06-0040-02 笔者从事电视传媒工作多年，由于特定的戏 曲节 目策划编排， 《秦香莲》中的 “抱琵琶”与 《秦香莲后传》中的 “认婆”均 力求以电视传媒的视觉及当代审美情趣的多方位视觉呈现深邃博大 是两剧的重场戏。核心唱段 “三江水洗不尽我满腹冤枉”与 “委屈 的传统戏 曲艺术 。豫剧是一张河南地域文化特色的名片，崔派艺术 你皇族女一旁立站”具是以陈情表述的口吻梳理秦香莲起承浮沉 更是其中一朵绚烂的奇葩，那宛若幽兰的清香总能沁人心脾、意境 命运的脉络。崔兰田大师的大段叙事唱腔，基本以沉稳的二八板 深远。通过反复的节 目编排和执行导演，笔者由衷认知崔派艺术包 来呈现，其唱腔以下五音为主，兼用上五音 张宝英在崔兰 田的基 含着更加丰富、更加深层的内涵，有着独到的艺术境界，是大家能 础上大大丰富了人物内在情感，提高了艺术品性 仔细品读张宝英 够明显感受到又很难说明的那种境界。 这两段叙事唱腔，就会发现板式的多变性与复杂性。这两段戏中虽 在当下 “多元激荡”的生活空间中找到崔派艺术新的价值和方 包容了相同的故事情节，却有不尽相同的感情。张宝英在演唱 “三 位才可使它实现现实生存和可持续传承。可喜的是继崔兰 田之后， 上水洗不尽我满腹冤枉”一段时追求的是情重、情深，意在对陈世 张宝英以创造性的艺术实践推动了豫剧旦角艺术的发展，也使得崔 美的回心转意报有一线希望。她突出的是崔兰田的 “寒韵”即 “暗 派艺术跳动着时代的脉搏，彰显出与时俱进的时代光辉。豫剧 《秦 寒明不寒，韵寒腔不寒”，如末句 “他一足踢我倒在宫门旁 ”的 香莲》是一部集崔派神韵之大成作品，它代表了崔兰田舞台生涯的 “足” “旁”两字的拖腔就回旋反复，连续使用上下二度小涟音 ， 一 座高峰。1980年，崔兰 田完成艺术使命的交接，张宝英作为新一 使声腔达到了丝丝入扣，缠绵悱恻的感人效果可谓如泣如诉，余音 代崔派的领军人 ，站在时代变革的前沿，引领崔派艺术进入一个新 绕梁。而在演唱 “委屈你皇族女一旁立站”时，是在向郡主 “晓之 的时代。她不仅将恩师的佳作 《秦香莲》 (后更名为 《包青天》拍 以情，动之以理”，追求的是情真，情切 ，突出的是张宝英声腔中 成戏 曲电影)诠释出新的意蕴，更 以创造性的实践创排了 《秦香莲 洒脱清新的一面。张宝英在演唱时不再是像抱琵琶时的痛彻心扉， 后传》，步入展现个性，创造新意的自由王国。 而是隐隐作痛。尤其当张宝英唱到 “我就是十八年前，怨深恨重， 豫剧 秦《香莲》 秦《香莲后传》前后两剧以秦香莲十八年前后 仇大如天，杀不死地秦香莲”字字掷地有声，一气呵成 ，喷放而 命运的起伏为主线贯穿始终，并在关键点予前后情节的呼应，使两 出，彻底唤醒了心中蕴含的那股刚毅与坚韧 。 剧形成既对立又统一的有机整体。张宝英 以多变的声腔赋予人物丰 《秦香莲后传》中 “哭庙”与 “杀庙”都与韩琦有关联。 “杀 富的内涵，呈现出别样的风韵。 庙 ”一折中，韩琦 自刎而死让秦香莲的心中掀起了斗争的狂澜，惊 《秦香莲》中 “想汴京盼汴梁今 日得见”是秦香莲一出场的一 涛骇浪在胸膛里冲荡。这其中既有对韩琦 自刎的惊愕，也有无尽的 段唱。此时的秦香莲三十二岁却经历了湖广天灾中的饥寒交迫， 目 感怀，更激发了与陈世美抗