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构成主义艺术象征思索 谈到构成主义艺术，人们通常会首先联想到俄罗斯艺术家塔特林, 联想到他那件气势恢弘的《第三国际纪念碑》模型。毫无疑问，这件 被称为“塔特林之塔”的模型是“举世无双的作品”，因此而成为 “构成主义艺术的象征”。各个国家的政治、经济和文化造成强烈的 冲击。一贯强调独立的艺术也被卷入这场翻天覆地的变革中。生性敏 感的艺术家们在世纪之交便感受到了社会动荡。印象主义、象征主义、 野兽主义、原始主义、立体主义、未来主义等一股股前卫艺术思潮应 运而生。尽管俄罗斯在这些艺术运动中略显滞后，但他们很快把这些 艺术风格转化为具有俄罗斯特色的艺术语言，另辟蹊径，走上了另一 条前卫艺术的探索之路，并最终导致了构成主义的诞生。 构成主义深受立体主义和未来主义的影响。未来主义对一切过去 的和现在的文化持否定态度，他们“透过马达的轰鸣声听到金属、石 头和木头的呼吸”，在科技发展中听到了未来的召唤。因此，未来主 义者宣扬艺术成为“机器的艺术”，试图从机器的形式中找到其构成 之间的逻辑联系，建立起新的美学。画家们从冰冷坚硬的钢铁中获得 灵感，认为“一块木头或者铁片产生的热远比女人的微笑和眼泪更令 我们激动”。构成主义吸收了未来主义的理念，同样认为艺术应该从 静态美的表现转为对机器的讴歌。然而，构成主义和未来主义却有本 质的不同。如果说后者洋溢着摧毁一切的激情，那么前者的本质是建 设性的，认为艺术