园林造景手法.doc

园林之所以令人流连忘返是因为有若干美好的景致使人驻足，造园说到底就是造景，造景又称为成景，成景的水平直接影响园林的艺术品质，中国古典园林的成精类型 借景 将院子以外的景象引入并与院内景象叠合得着园手法称为借景。借景是中国传统园林最重要的造园手法之一，借景可弥补空间尺度小的不足而且少费财力。由于“借”之景往往可望不可及，故反生向往之情而平添意趣。 《园冶》认为：“园林巧于因借，精在体宜。”“构图无格，借景有因。” 苏州沧浪亭园内缺水，但通过复廊，山石驳岸，自然地将园外之波与园内之景组为一体。 拙政园树冠间预留视线走廊，以远借北寺塔而成景。 留园西部舒啸亭土山一带，近借西园，远借虎丘山景色。 1主景 园林中的主要景物或景区，称为主景。中国园林中多以峰峦或主要建筑为主景。在局部经典中一些景观价值很高的山石，水和华木业可以成为主景。主景有控制全局的特点，在布局上往往处于空间序列的高潮部分。主景的成败不仅取决于自身的造型魅力，还取决于所处空间位置以及与环境的契合关系等因素。 留园以冠云峰为主景 2引景 引景即有意识的引导游人游览实现的方法。视线引景以景观线的朝向为标准，引景可分为向心引景于离心引景两种方式，相信引导即从景区外围关注中心某一景观，易于产生奔放的联想。同时引景两种视觉效果却大相径庭。游线引景的具体做法有三种：一是游路引导，二是点景引导，三是标志引导。 网师园引静小桥铺之以寿字铺地，强化引景效果，引人入幽静之地。 拙政园以藤萝架为引景，加强引景效果，引导游人赏景 3对景 对景指主客体之间，通过轴线确定实现关系的造景手法。对景由于视线的固定，视觉观赏远不如借景来的自由，因此对景有很强的制约性，易于产生秩序，严肃和崇高的感觉。因此对景常用于纪念性或大型公共建筑，并与夹景，框景相结合，形成肃穆庄严的景象。对景之间的地势高差又可以形成附对或仰对的不同形式。 拙政园小沧浪的对景——小飞虹 4夹景 夹景通常与对景结合，在对景的轴线两侧安置成行的景物，以便进一步引导视线趋向所对主景。夹景的造园要素有树木，房屋，墙体和雕塑等。通过建筑的框型结构观赏易于产生框景的效果。 留园庭院以花，竹和书带草等为夹景 5漏景 漏景又称泄景，一般指透过虚隔物而看到的景象。虚隔物包括花窗，栅栏和隔扇等。景物的透漏一方面易于勾起游人寻幽探景的兴致与愿望，另一方面透漏的景致本身又有一种迷蒙虚幻之美。利用漏景来促成空间的空灵与渗透是中国造园的重要手法之一。 漏景与框景相似又有所区别，框景为精心而置的特写镜头，漏景则是比较随意看似无心的漏景；框景必须有景框空洞，漏景侧通过虚隔的花窗，隔扇等成景；框景往往取人正面观赏角度而成驻足景观的景致，漏景侧即可停留静赏，也可游览中观赏。 狮子林立雪堂半窗渗入花木精致 ，隔扇花窗漏景 拙政园花窗透漏蕉叶之翠绿 6障景 障景是在游路或观赏景点上设置山石，照壁和花木等挡住视线，从而引导游人改变游览方向的造景手法。障景使园林增添“藏”与含蓄；园路上的障景兼有空间引导和增添景致的作用；重要景观前的障景既有空间暗示作用，也有先抑后扬的观赏效果。自己既可用于分景，也可用于空间的象征与过度。障景还可以用来屏蔽不雅之处即所谓的“俗则屏之”。 7框景 框景是有意识的设置框洞式结构，并引导观赏者在特定位置通过框洞赏景的成景手法。框景对于游人有极大的吸引力，易于产生绘画板赏心悦目的艺术效果。杜甫的诗句：“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，则是框景效果的最佳写照。园林建筑的门框，窗框最易产生景框效应；廊柱和栏杆构成的框洞，配配合适当的景致也可产生框景；拱桥的园洞和假山的岩洞配景得当，均可构成美丽的框景。框景在设计上需要去粗取精，造型选择应当合理，构图应斟酌并精心剪裁。 8添景 当远方自然景观或人文景观，如果中间或近处没有过渡景观，眺望时就缺乏空间层次。如果在中间或近处有乔木或花卉作中间或近处的过渡景，这乔木或花卉便是添景。添景可以建筑小品、树木绿化等来形成。体型高大姿态优美的树木，无论一株或几株往往能起到良好的添景作用。