当下中国喜剧片的异域空间修辞症候分析.docVIP

当下中国喜剧片的异域空间修辞症候分析 在目前中华民族文化复兴和“一带一路”的背景下，为了顺应“文化出走”的大势，越来越多的电影已经将叙事空间从本土迁移，转而从一种全球化视野的维度去进行异域的空间修辞，以此寻求在“他者之境”讲出精彩的“中国故事”。 “作为空间的艺术，电影语言系统中对景观元素的呈现远比对题材元素、故事元素、类型元素的书写来得方便”，尤其对于喜剧电影来说，精心描摹的奇观化异域空间影像更是可以极大地满足观众的娱乐诉求，让观众可以以一种“观光”“游览”的方式轻松地感受异域风光和他国风情，也更便于借助空间的特殊性和文化的差异性来设置喜剧冲突。因此,当下诸多跨地域拍摄的喜剧电影往往能在市场和口碑上同时实现收益，这也进一步助推了喜剧电影的异域取景和跨地域合拍大势。然而，“空间形象是电影空间修辞的承载之维”，市场繁荣的背后，这些喜剧影片又不约而同地呈现出了趋向一致性的异域空间修辞症候，使影片流于肤浅，难以形成真正的文化互通，并且不断地催生着新的类型泡沫。 一、抽象：异域空间的想象性重构与他者形象的符号化呈现 在当下大多数喜剧电影的异域空间呈现中，都体现出一种鲜明的想象性重构的指征。赛义德在《东方学》中曾写道：“每一个时代和社会都重新创造自己的他者。因此，自我身份或‘他者’身份绝非静止的东西，而在很大程度上是一种人为建构的历史、社会、学术和政治过程，就像一场牵涉到多种不同个体和机构的