京派小说与海派小说的艺术价值.docxVIP

京派小说与海派小说的艺术价值 在现代文学史上，对“北京派”和“海派”的分析总是让人感觉到沉重的思考。其涵盖面之深广, 使任何一个叙述者都好像一个手中拿着捉蜻蜓用尼龙网的孩子, 面临深遂的大海, 明知道里面是五光十色的锦鳞珍贝, 却又着实地无可奈何。 “京派”作家与“海派”作家都没有正式的组织, 没有宣言也没有旗帜, 他们因文学理念和艺术风格的相近, 所处地域又相对集中, 所以在当时以及后来便概而论之归为一个流派。在20世纪20年代末期到30年代, 随着文学的中心南移到上海, 活跃在以京、津地区为主的北方城市中的自由作家群, 是所谓“京派”作家的主要群体, 他们创作的小说自然被称为“京派小说”。周作人、沈从文、废名、芦焚等“京派”作家的文章大都散发着平和、隽永的气息, 运用古朴、活泼、明净的语言, 赞颂社会底层人民纯朴、原始的人性美与人情美。 现代文学中的“海派”是20世纪30、40年代活跃在以上海等南方大都市为中心的一个作家群体, 代表作家如:张资平、穆时英、施蛰存、张爱玲等, 他们都深受西方现代主义文学观念和心理分析学说的影响, 又沉浸在商业文化和现代都市文明之中, 通过他们的作品, 传达给读者的感觉是恣肆的直觉与纯真的感情并存、缥缈的意境与复杂的人类心理相互映照。从另一种角度看, 也正是“海派”作家自觉运用西方文学、心理学理论与中国古典文学因素结合, 最终把中国现代小说逐渐推