论悲喜剧中的悲喜因素及其转换与融合——以影片《姨妈的后现代生活》为例.pdfVIP

论悲喜剧中的悲喜因素及其转换与融合 一一以影片《姨妈的后现代生活》为例 史峥西南大学重庆400715 摘要：悲喜剧是戏剧从古希腊发展至今的一种戏剧形式，它结合了悲剧和喜剧中的核心要素一一悲剧性和 喜剧性，并对其进行有效的整合，在发挥自身优势的同时又要担负衬托对方的使命，并凸显对方所要展示的 深刻内涵，在这种衬托和凸显中实现悲喜的转换和融合。 关键词：悲喜剧悲剧性喜剧性 悲剧和喜剧是源于西方古希腊的两种戏剧类型，在漫长的 性的厄运。所以，悲剧冲突是以尖锐性、残酷性著称的。”[1] 发展中悲、喜剧从绝对分割发展到相耳融合。在2l世纪，纯粹 p117审美者从传统的宿命感出发，就会理解悲剧人物的l坚强， 的悲剧亦或单纯的喜剧已不多见，更多活跃在戏剧舞台上的则 赞赏他们曾经的执着，虽然失败，但却在审美者那里获得了精 是悲喜剧。此时的悲喜剧已经不同于狄德罗所认为的芯喜剧只 神的胜利。可以说这就是尼采所谓的“形而上的慰籍”：“悲 是一种单纯的有悲有喜的戏剧类型而不是审美范畴中的悲喜交 剧‘用一种形而上的慰籍来解脱我们：不管现象如何变化，事 融的正剧。如今的悲喜剧完成了1+12的超越，本文就以电物