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岳阳楼记押韵 （若渴求之） 《岳阳楼记》中，句子有长有短，音节有多有少，而主要的则是四个音节的语言形式。但在使用四字格时，亦有意变换语言结构。例如“政通人和”、“樯倾楫摧”，是联合结构；“气象万千”、“商旅不行”，是主谓结构；‘览物之情”、“连月不开”，是正结构；还有补充结构，如“多会于此”等。这样整齐中寓变化，既讲求音节和谐，又不致呆板单调。为了增强语言的节奏感，作者在一些句子里增添音节，使之成为四字格。例如“登斯楼也”，就是借助虚词“也”，扩展而成的四字格。又如“横无际涯”，“际”“涯”同义，二者连用，凑足四音节，读来就顺口了。 古人写文章很喜欢交错用单双音节词，或者特意重复相同词语的音节，造成音节匀称、富于旋律的排偶或反复句式。《岳阳楼协大量采用这种句式，有力地加强了语言的节奏美。例如：①沙鸥翔集，锦鳞游泳。②是进亦忧，退亦忧。⑧登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱皆忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。 例①两个分句，意义相联，结构相同，音节整齐，节奏鲜明，铿锵有力。例⑧的“亦忧’间隔反复，既强调了做官不忘黎民，遭谪心怀国君的深厚感情，又有着连绵不断、起伏不停的节奏。例⑨上下两句，内容对比，字数相等，结构大致相似，看起来鲜明醒目，听起来镪锵悦耳；中间夹有排比，语言流畅，气势雄伟，在优美的节奏中传递出激越之情；加上“登斯楼也”反复运用，既增强感情的抒发，又强化语言的节奏，有力地掀动读者的感情波澜。 为了使语言富于节奏美，范仲淹在组织语句时也很注意整散结合。整句对仗和谐，富有气势，能加强语言音乐美。但如果过于追求整齐划一的句式，反倒呆滞乏味，不活泼，不优美。散句参差不齐，调遣自如，灵活多变。但如果清一色的散，没有整句的点缀，就未免伤于烦琐。文章中若能整散相错，语言就会显得洒脱灵活，节奏跌宕悦耳。《岳阳楼记》也很好地显示出这样的特色。试看：嗟夫!予尝求古仁人之心，。或异二者之为，何哉?不以物喜，不以己悲。居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君。是进亦忧，退亦忧。然则何时而乐耶?其必日“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐欤。噫!微斯人，吾谁与归? 这里有整句，又有散句，而且灵活多变，陈述句、询问句，感叹句交错，长句、短句相间，朗读起来，抑扬跌宕，回环激荡，很有节奏。宋人朱熹等都主张文须错综见意，曲折生姿，认为语言须有数行整齐处，数行不整齐处。优秀的散文总是奇偶相间，骈散相映成趣的。《岳阳楼记》正是这样的名篇。一段文章，或者以散为主，夹进整齐的句式；或者以整为主，间以参差的句式。这安排完全根据表达的需要，如第一段叙写的对象较多，又是文章的开头，感情刚刚流露出来，故以散句为主，第三第四段内容比较集中，是全文的重点，感情极为丰富，正宜于多用整句来表达。 平仄的谐调配置；这是构成《岳阳楼记》语言声律美的又一重要因素。 调平仄是使文章声音和谐的一种重要手段。顾炎武说：“平音最长，上去次之，入则绌然而止，羌余音矣。”又说：“其重其疾则为上为去为入，其轻其迟则为平。《音论》平仄地音响，长短轻重差异很大。写文章时，如果在不影响思想感情表达的情况下，利用平仄的对立，使长短轻重的音节相间相重，就会使语言有抑有扬，有顿有挫，错落有致，具有婉转悦耳的音乐美。既便于朗读，也便于记忆；既能更好地表达思想感情，也能对读者起到强烈的感染作用。《岳阳楼记》很注重平仄的合理安排。例如：①阴风怒号，浊浪排空；?日星隐曜，山岳潜形长烟一空，皓月千里；?浮光耀金，静影沉璧②百废俱兴?虎啸猿啼去国怀乡?忧谗畏讥心旷神怡?把酒临风⑧北通巫峡，南极潇湘。不以物喜，不以己悲居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君。 例①句中主谓平仄两两相对，例②句中并列结构的谓语平仄交替，例⑧句子之间谓语平仄对立。文中使用平仄，有个显著的特点：句子的谓语平仄相间，交替而行。谓语是“句眼”，是叙述或描写主语的，它在表情达意方面有着特殊的重要地位。这样有意识地让表达句意的重点词语平仄相对，做到音律波澜迭起；优美动听，使读者更突出地领会作者忧国忧民的思想和抱负。 《岳阳楼记》，读起来会领略到歌吟一般的美感，除了节奏、声调之外，还有一个重要因素是押韵。押韵通过韵脚的串联，关上粘下，前后呼应配合，能增添语言的回环美，在一定程度上收到强调情感、强化主题思想的效果。为了增添艺术效果，《岳阳楼记》在押韵上是很有些讲究的。例如：至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光耀金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！ 韵脚“明”、“惊”、“顷”、“泳”、“青”皆属人辰辙；韵脚“里”、‘璧”、“极”属一七辙。作者根据感情的