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PAGE 7 毕赣电影的诗性研究 摘要 　　毕赣电影的独特之处，在于其诗性特征。通过对他的两部主要长篇作品进行文本细读，可对诗性的来源与营造方式进行梳理与分析。这种诗意首先体现在毕赣电影中由诗歌台词与电影语言共同成就的诗意表达。他利用剪辑与圆周镜头，试图以具体化的画面来阐释抽象的文本和思考。其次，来源于他对于时间主题的独特追求和别样呈现。 最后，诗意还体现在影片对于真实与梦幻关系的处理上。他用影像的真实来弥补思想的飘忽，变奏现实来展现梦境。三者互相弥合，共同成就了他作品当中充盈的诗意氛围。 关键词：诗性电影；毕赣；电影语言 Abstract 　　The uniqueness of Bi Gans films relies on the poetic nature which can be clearly perceived. Through the close reading of his two major long works, this paper makes a study on the source and construction of his poetic quality. Firstly, the poetic nature reflected in his treatment of the relationship between reality and fantasy. He uses the real image to show uncertain thoughts, and the variation on reality to show the dream. Secondly, he tries to interpret abstract text and thoughts by using editing and circular lens with concrete image. Finally, it comes from his use of film language, including object image, lens and structure arrangement. All of them make up for the poetic atmosphere in his works. Keywords: poetic cinema; Bi Gan; film language 毕赣电影的诗性研究 引言 　　毕赣，1989年出生于贵州凯里。2015年，这位青年导演凭借长篇处女作《路边野餐》，横空出世。该片展映期间，在法国南特三大洲国际电影节、洛迦诺国际电影节以及我国台湾电影金马影展等各类大奖中皆收获颇丰。2018 年，他的第二部长篇电影《地球最后的夜晚》也入围了第71届戛纳国际电影节一种关注单元。尽管如此，这部极具胆气和实验性质的佳作，却在大众观影者的口碑中遭到了反噬。这尴尬的景象甚至催生出了“毕赣现象”这一命题，用以指代围绕毕赣及其创作所展开的有关情形。而这现象的背后，有一个极为重要的影响因素，即毕赣作品中诗性特质。 　　诗电影的发展由来已久。早在20世纪20年代，欧洲即出现两种诗电影流派——法国“诗性先锋派”与苏联“诗性蒙太奇”学派。由路易·德里克领导的诗性先锋派极端追求抒情诗体裁特征，刻意与戏剧划开界限。他们认为电影应该彻底放弃情节，而将重点放在对于光影、画面的技巧处理上，展现人的无意识心理活动。同期，爱森斯坦森、杜甫仁科等人高举“诗性蒙太奇”的大旗，展开了一系列关于隐喻、象征、节奏等问题的探讨。随后在1965年电影语言学会议上，帕索里尼以一篇《诗的电影》震惊四座。帕索里尼认为，电影实质是诗的，因为其场面和一段回忆或梦境一样，都是极梦幻而富有诗意的。在我国，电影的“诗意”审美自20世纪30年代开始生发，历经孙瑜、吴永刚、费穆、吴贻弓等几代人的创作实践，如今已成为一种极具美感且为大众所接受的电影风格。总结来说，诗电影注重情绪表达，结构单纯简单，不重情节，戏剧性不强，且善于表现人物心理，风格上追求诗歌的含蓄与意境。而毕赣的创作追寻人物深层心理，多用隐喻与象征技巧，注重情感表达，正体现出鲜明的诗电影特征。 　　尽管融合电影与诗歌的尝试众多，毕赣在借鉴前人创作的基础之上，仍然制作出了具有自己独特风格的诗性电影。目前针对毕赣创作的研究，主要聚焦在单个作品的技术分析与内容表现上，缺乏对其由尝试的早期到如今个人风格明显的初熟期这一历程的系统梳理。同时，他电影创作中鲜明的地域特征，他对诗性的别样呈现，尤其是多层次隐喻、以诗歌弥补剪辑空缺等技法的使用，以及这些诗电影手法在电影艺术中的开拓意义，未见细致的分析研讨。故而，本文将从他的两部主要长篇作品出发，采用文本细读的方式，从诗化表