《玫瑰三愿》伴奏的实例研究700字.docVIP

《玫瑰三愿》伴奏的实例研究 《玫瑰三愿》由作者黄自于1932年创作，融合西洋作曲技法和中国传统的民间音乐为一体，主要呈现两段体结构。安静明朗的叙事性段落为第一段特征，第二段则侧重内心活动的描写，突出“三愿”，将优雅热情的音乐形象提现的淋漓尽致。该曲目左手用柱式和弦的音型，加以右手以与进唱前两句相同的旋律徐徐展开。在《玫瑰三愿》整个前奏的进行中，由开始的四个音的和弦逐渐过渡到了两个音，这种逐渐减少的音响既能够体现由强渐弱的效果，又能自然而然地引出演唱者。单讲前奏，此处也使用了倚音和弦的技巧，并把和弦外音放在强拍上，下两度解决和弦音，并由此形成新的音响。 A段中，右手的旋律走向与前奏一样。并且，两句“玫瑰花”，歌词也相同，同为2度模进关系。伴奏与歌词紧密结合，采用SII和弦密集进行，在第6小节稍有改变，形成开放和弦，并在低音区逐渐减少。歌词“玫瑰花”后，和声上出现了D/S离调和弦。由此，歌曲的语气加重，紧张度加强。 B段伴奏织体有了改变，左手从和弦变成琶音，使之更加连贯、热情。右手的四音和弦巧妙的起到了稳定节拍的作用。在17小节和高潮处都加入了我国传统的五声调式和弦，突出体现了《玫瑰三愿》融合西洋作曲技法和中国传统的民间音乐相融合的特点。音乐在力度进行最强的高潮处，右手由四音和弦逐渐减少，和弦音逐渐减弱而结束，并与A段合尾，非常具有中国式歌曲创作的特点。待完满终止后，