两种钢琴演奏版本《彩云追月》的比较分析.pdfVIP

两种钢琴演奏版本 《彩云追月》的比较分析 缪函格 湖南科技大学艺术学院 摘要：彩《云追月》是一首由王建中改编的具有浓郁民族风格的钢琴独奏作品。殷承宗和郎朗两位著名钢琴演 奏家均演奏LC．~k曲，殷承宗版沉稳大气、严谨细腻、气息悠长、平稳淡然地表现着东方风格的文化气息；郎朗版 专注热情、音色如歌、飞扬激越、自然有力地呈现 了鲜明的时代特征。两个版本的 《彩云追月》表现的虽然是完全 相 同的音乐意象 “云”和 “月”，但演绎 出来的却是不同侧面的 “云月之争”，并呈现 出不同的音乐美学风貌。 关键词：钢琴 曲 彩《云追月》演奏版本 殷承宗 郎朗 在钢琴表演中，演奏者对于音乐作品的二度创作 ，是对 品 《春江花月夜》《彩云追月》《平湖秋月》等作品更是钢琴演 作曲家所创作的艺术文本的再演绎再创新 的过程 ，这也是 奏者必听的参考样本。 一 个极其重要的环节。失去这个环节 ，钢琴作品就只能停留 殷承宗的演奏风格纯正娴熟 ，具有极高的钢琴音乐素 在曲谱 ，无法体现其 自身的价值 。反之 ，成功的演绎能使单 养和出众的作品诠释能力。特别是在演奏中国传统经典的 调的音乐文本焕发生机 ，成为真正具有艺术魅力的完整作 时候 。他的演奏细腻深情 、音色温暖、织体清晰明朗。他的演 品，从而为大众所认知喜爱。因此 ，在学习经典钢琴作 品时， 奏 曾被西方乐评家称许道 ：殷“承宗是属于诗人 、哲学家型 如何在突破技巧后 ，更好地把握音乐作 品内涵 的重要性是 的艺术家。他的演出丝毫没有为炫耀而炫耀的倾向。他用恰 不言而喻的。 到好处的控制和惊人的技巧流畅地表现了乐曲的深度”。 《彩云追月》原是由我国优秀的音乐家任光 、聂耳在 钢琴曲 彩《云追月》是在民族音乐基础上融合西方音乐 1935年创作的民族管弦乐作品。曲子节奏舒缓 、乐思迷人 ， 元素的经典之作。它是再现单三部曲式 ，由呈示部 、展开部 在缓缓流动的乐声 中细细描绘 出一幅明月夜的景象 ，引人 和再现部所组成。它在本民族特有的五声调式的基础上，巧 沉醉。1975年 ，作 曲家王建 中在原曲的基础上创作了钢琴作 妙融合非洲探戈舞曲的音乐节奏，以舒缓优美的旋律，将人 品 彩《云追月》，不仅承接了原曲的艺术情感，更创造性地融 们带入了浩瀚夜空 “皎洁明月动 ，彩云紧相随”的绝美意境 人了西方音乐的元素。旋律色彩上，融合了中国民族管弦乐 中。呈示部引子部分首先由A宫调式弱奏开始，较为轻柔缓 中弹拨乐器特有的音色，还加入了西方特有的探戈舞曲的 和 ，第4,节的十五连音一气呵成，直接过渡到轻巧的颤 节奏 ，使整首乐曲情感更加丰富。曲式结构上 ，作者运用 了 音。在演奏中，从第--4,节开始殷承宗延续 了前两小节的演 再现三段式 的结构 ，使乐曲在听觉上给人更大的对 比性和 奏方式 ，轻微的呼吸暂停之后 ，轻柔下键。特别是在第五小 冲击力 ，在固有的传统民族音乐表现力的基础上有 了突破。 节 ．重复的五声音阶进入，左右手单音八度手快速交替进 钢琴作品 《彩云追月》有许多著名的钢琴演奏家演奏 行 ，这种类似托卡塔的表现风格 ，模仿特有的弹拨乐器节 过 ，本文以殷承宗和郎朗的CD演奏版本为比较研究对象， 奏 ．使引子部分张弛有度 。宁静深远又不失活力。 选用的殷承宗版 《彩云追月》出自广州 ABE唱片公司 2003 呈示段开始 ，殷承宗在演奏上 ，先是一个较重的和弦进 年录制的 《花月夜——钢琴大师殷承宗中国作品集 (CD)》， 行 ，宣誓乐 曲主要部分的开始 ，而在重音下键后第 9小节的 郎朗版 《彩云追月》出自星外星唱片公司2014年录制的 《郎 极轻处理 ，也使得乐曲情绪对 比更加强烈，听众可 以在其中 朗精选集：最爱与珍藏(2CD，2014年再版)》。 清晰地感受到作 曲家的深意 ，夜色渐深却带着点点朦胧月 一 、 股承宗版 《彩云追月》沉稳大气 、严谨细腻 、气息悠 意。在