上海时代曲的爵士风格研究——以陈歌辛《玫瑰玫瑰我爱你》及其乐队伴奏总谱为例.pdf

2019年第3期 上海时代曲的爵士风格研究 音乐支［ 2018年国家社会科学基金重大项目 《中国音乐史学基本问题》成果之一，项目编号:18ZDA025 上海时代曲的爵士风格研究 以陈歌辛 《玫瑰玫瑰我爱你》及其乐队伴奏总谱为例 李音禧 栏 专 学 科 会 社 学 哲 色 特 国 中 建 构 内容提要 ：时代曲是近代上海城市音乐文化中最主流的形式之一，很多时代曲作曲家在创作中大量采用 中西结合的手法，特别是借鉴美国爵士乐的技法，使音乐凸显出爵士风格成了这一体裁所特 有,也是一种具有普遍性的风格标签 。文章通过总谱记录和音乐分析的方法，从时代曲代表作 《玫瑰玫瑰我爱你》中归纳和总结了构成这种爵士风格的创作特征，并对这一音乐现象的文化 意义进行了探讨。 关键词 ：时代曲 ；爵士风格 ；陈歌辛 ；创作特征 ；《玫瑰玫瑰我爱你》 中图分类号 ：J607 文献标识码:A 文章编号：1000 - 4270(2019)03 - 0052-10 DOI： 10. 19359/j. cn31 - 1004/j. 2019.03.006 ( 二 续 ) 1927年，黎锦晖的时代曲 《毛毛雨》在上 主题 。时代曲也不例外，大量作品创造性地 海诞生，江南民歌风格的旋律、中西结合的伴 将中国传统的音乐元素与美国爵士乐的创作 奏乐队、大胆表达男女情爱的白话歌词，这不 技法融合在一起，一种前所未有的爵士风格 仅是中国第一首流行歌曲 ，同时也开创了近 不仅成了时代曲这一体裁所特有的，具有普 现代历史上一个音乐的 “摩登时代” 。在它 遍性的风格标签,也成了人们回味和重构 “老 的影响下,20世纪三四十年代时代曲的创作 上海”文化不可或缺的组成部分。 风起云涌， 《夜上海》 《玫瑰玫瑰我爱你》 《夜 因此，本文将以时代曲中凸显出的爵士 来香》等作品的出现，不仅标志着中国流行歌 风格作为研究对象，在缺乏时代曲总谱和与 曲的崛起和繁荣，时代曲也成了 20世纪20 编曲相关史料的情况下，将20世纪三四十年 至40年代上海城市文化中一道独特的音乐 代录制的原声唱片作为研究依据，以时代曲 景观。 代表作 《玫瑰玫瑰我爱你》为例，通过总谱记 在近代西学东渐的潮流中，作曲家们在 录和音乐分析的方法，归纳和总结构成这种 立足中国音乐的基础上，借鉴西方创作技法 爵士风格的创作特征，并对这一音乐现象的 来创造 “新音乐”成了 20世纪上半叶的重要 文化意义进行探讨。