《梅艳芳》：建构传记电影中的“情动”机制.pdfVIP

 《梅艳芳》：  建构传记电影中的“情动”机制 孟 琪 中国艺术研究院研究生院 【内容摘要】《梅艳芳》作为一部传记电影，“情动”是其开启大众情怀的有 效机制。影片以梅艳芳最后的告别演唱会为开端，通过“画中画”的结构， 以“编年体”的线性叙事，展现了一代巨星近乎一生的岁月。影片在弱化叙 事的基础上，以情表意，用“情动”机制勾连起梅艳芳与香港、文本与受众、 创作者与粉丝群体之间的对话与关联，并借由对身体的凝视，在对观众的主 体性召唤下，完成了一次关于传记片的“情动”经济的尝试。 【关键词】《梅艳芳》；“情动”机制 ；香港电影 ；主体性 互联网和数字技术的发展，不断形塑着电影的外在形态和叙事内 核，改变着观众固有的视听经验。传记片的创作也在技术赋能后，拓 展出更为丰富的表达场域，突破了原有的时空界限，且在题材、形式 等方面也不断迭代创新。作为一部以“时代巨星陨落”这一带有群体 学 文 记 传 性“创伤”记忆的事件为核心的传记片，《梅艳芳》不失为此种转向的 例证，即由对历史的重现逐渐转为对记忆中主题、人物的重塑，以贴 近当下观众的视角，实现历史与当下的“回环”，进而通过对“创伤事 154 件”的重现，为观众提供了一个聚焦已逝年代的微观视角。 “香港的女儿” 字有着特殊的文化含义，其早已超 越了自身的明星身份，进而与当地 截止到2020年12月11日， 的社会、文化与历史等多方面相关 《梅艳芳》在中国大陆地区票房已 联。正如影片《梅艳芳》在结尾时 达到1.1亿元人民币，在中国香港 的字幕所示，梅艳芳不仅是一代歌 [1] 地区票房也已超过5130万港元 。 星与影星，更是“香港的女儿”，影 或许，这一数据放置于中国电影票 片也即是通过她的这一“联动”性 房格局中并不算特别出色，但是， 身份，实现了一次传记片的“情动” 因梅艳芳的身份，对中国香港地区 经济尝试。 的票房成绩予以审析，才更能透过 “情动”理论盛行于20世纪90 其商业价值和对影迷发挥的询唤作 年代，其“以情感为理论焦点，侧 用，对影片进行更为深入的辨析。 重于研究情绪历史的复杂叙述，超 当下中国香港的电影市场中， 越了基于修辞学和符号学的研究范 一方面，国外电影的大量涌入持续 式”[2]。“情动”（affect）这一概念， 对港产电影作品施压，不断挤占市 由荷兰哲学家斯宾诺莎最先提出， 场份额；另一方面，中国香港影片 认为情动是一种身体与心灵协同， 的出品数量相较之前严重缩水。在 主动或被动地与情感、情绪等相关 这种语境下，5年来中国香港年度票 联的过程，同时，他“把情感理解 房成绩“TOP10”中，港产片能够跻 为身体的感触，这些感触使身体活 身其中的并不多。从2017年到2019 动的力量增进或减退，顺畅或阻碍， 年，未能有一部港产片入围。直到 而这些情感或感触的观念同时亦随