李谷一电影音乐的三重审美与创作溯源.pdfVIP

评 批 C影 电 R I T I C I S M O N F I L 李谷一电影音乐的三重审美与创作溯源 M S 于海洋　　苏米尔 电影属于空间结构的叙事艺术，音乐则属于时间 的插曲《绒花》经久不衰，并被后辈歌唱家反复演绎， 结构的宣情艺术。在二者交融互渗中，电影音乐或是 堪称经典。在这部影片中，当女主人公小花找到作为 作为一项情节要素参与叙事，或是作为一种声音意象 解放军的哥哥赵永生后，与同伴们用担架抬着身负重 营造氛围，或是作为一种话语手段优化影像时空，从 伤的赵永生跋涉于崎岖的山路上。为了担架上哥哥的 而彰显出电影音乐独特的审美价值。许多电影音乐中 安全，小花只得跪在山路上艰难前行。小花的膝盖被 的经典电影歌曲甚至超越电影本身的传播力而成为观 山路磨破，她只得忍痛前行。血印如花，镌刻在其跋涉 众对一个时代的一段集体情感记忆。回溯中国银幕之 过的道路上。此时，李谷一演唱的《绒花》响起：“铮 旅，歌唱家李谷一几十年间曾演绎过百余首电影歌曲， 铮硬骨绽花开，滴滴鲜血染红它……世上有朵英雄的 并有大量歌曲已成传世经典。李谷一电影歌曲中的人 花，那是青春放光华……一路芬芳，满山崖”，音画合 文之美、古典之美、地域之美对于后世电影音乐的创 一，瞬间生成了对影像空间的意象升华。这里的“绒 作美学具有奠基贡献与镜鉴意义。其中，人文之美是 花”一方面是对小花的指代，小花负重前行的眼神中 李谷一电影歌曲的美学基调，在此基础上又可划分出 流露出的是一种坚韧不拔、永不服输的精神光芒，这 历时向度的古典之美和共时向度的地域之美。 种高洁的女性之光外化为绒花这一美好意象；另一方 面，“绒花”在歌中作为“英雄的花”也是对解放军英 一、人文之美：从宏阔的社会生活中汲取 雄坚贞不屈的革命精神的一种艺术写照。此处银幕中 养分 的“山路”既是情节铺陈所需的空间客体，也是对艰 难的革命道路和必胜的历史大势之空间象征。 中国电影在改革开放后，迅速步入复苏与快速发 如果说歌曲《绒花》在电影《小花》中的设计还 展的历史阶段。在这一时期，电影整体上的审美本体 是以“他者”视角对电影人物进行观照和对作品题旨 属性较强，艺术家们力求以审美的方式塑造出典型环 进行阐释，那么在电影《泪痕》（1979）中，李谷一演唱 境中的典型形象，以现实主义影像方法论来表达求 的《心中的玫瑰》则直接成为片中人物孔妮娜内心世 真、向善、审美的时代题旨。应该说，这是改革开放之 界的音乐“独白”。影片中的孔妮娜为了躲避动乱时期 后人们在恢复生产生活秩序中对道德与情感秩序的重 的迫害，平日里只得装疯。夜深人静之时，