李谷一声音的个性、魅力与价值.pdfVIP

的那些歌曲已成为一种文化记忆.并承载着我们的生活经 历和审美经验。就这个意义而言.她获此殊荣也是实至名 在庆祝改革开放40周年之际.歌唱家李谷一获改 归.当之无^1。 革先锋称号.誉为讴歌改革开放的歌唱家 。 《人民 李谷一的声音到底有哪些个性和特点？许多论者在 曰报》的介绍性文字这样说： 她始终将自己的艺术实践 文章中都不约而同地说是轻声和气声。但作为唱法层面的 与改革开放进程紧紧相连.用歌声见证改革开放的豪迈壮 技术要素.这些并非其声音个性和特点的全部。在笔者看 举.用作品抒发祖国的豪情.民族的豪迈. 人民的心声。 来.李谷一的声音首先是坚亮.甚至不乏一些高.快. 演唱歌曲近八百首.《乡恋》被 誉 为 ’改革开放后第一首 硬.响的东西。当然，这里的高.快.硬.响.并不是那 流行歌曲’. 《难忘今宵》给千万个中国家庭送去欢乐和 种用来形象某个特殊时代音乐的高.快.硬.响.而是那 祝 福 . 《我和我的祖国》倾诉了对祖国的真情挚爱。40年 种浸透在湖南人骨子里的东西.如快言快语.泼辣敢为. 来始终活跃在舞台上. 注重民族声乐的传承弘扬和创新发 其中也不乏湖南花鼓戏的某些因素。这种坚亮在花鼓戏唱 展 ，为我国声乐艺术的发展做出突出贡献并载入我国音乐 段 《刘海砍樵》和 《迎宾曲》 《年轻的朋友来相会》等歌 艺术发展的史册。对于几代中国人而言.李谷一演唱 曲中得以了充分体现：即使在《边疆的泉水清又纯》 《洁 4 I PEOPLES MUSIC | 2020 • 3 当代音乐家M usicians 白的羽毛寄生情》 《绒花》 《妹妹找哥泪花流》 《乡恋》及 《难忘今 宵》 《我和我的祖国》等慢曲乃至后来《故乡是北京》和 《前门情 思—— 大碗茶》两首板腔体结构歌曲中也不难体味到其声音的坚亮。当 然.李谷一的声音.除了坚亮，还有与之相对应的妩媚。如果说坚亮归 因于湘妹子的泼辣.那么妩媚则与湘女多情的说法有着某种关 联。在上述这些代表性曲目中.妩媚也都了然可见。但这种坚亮和妩 媚.更主要是一种审美品格.而非唱法。至于说唱法层面的轻声和气 声.同样也贯穿始终，只不过在《乡恋》 《绒花》 《妹妹找哥泪花流》 《心中的玫瑰》等歌曲中显得更为突出一些。这显然与歌曲的音调特征 和思想内容相关.也使人联想到那种与湘女多情多有关联的悲情。 故就有批评者将这种气声戏称为泣声。正是这种唱法层面的轻声和 气声.加上美学意义上的坚亮和妩媚，构成了李谷一声音中最基本的个 性特征。 在技术技巧层面.如何定位李谷一的声音？不少青年学者曾作了 较深入的探讨。但在笔者看来，他们在字.声.腔、气等技术技巧层面 的概括大多是共性的。除气声技巧在当时可作为李谷一声音的个性外. 其余在字、声、腔上的一些处理技巧.如呼吸灵活、真假声结合、注重 装饰.讲究韵腔.死腔活唱等.则应是中国歌唱家的共性。还有以情带 声.声情并茂、唱演结合及追求声音的高亢.明亮、圆润等审美原则. 1 965年 ，在广州珠江电影制片厂拍摄花鼓戏 则更是一些就可随意安放在任何一位成功歌唱家名下的套话.而不能视 《补锅》时的剧照 为李谷一声音中的个性化技巧。至于说气沉丹田、字正腔圆.似乎更不 能视为其演唱技巧或审美追求，而正是她所要放逐和摒弃的。相反 . 一 篇李谷一唱《相恋》的听后感却道出了其声音的技术要素：气息支 持点较高，打破了 气沉丹田的传统：以口腔共鸣为主.不再注重其 他腔体的共鸣；咬字较轻.打破了咬字、归韵的传统规范；乐句之间存 在停顿。在这篇批评文章中.这四条意见并未采用这类中性化的措辞. 不仅带有批评的口吻，而且还指出了这种唱法