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浙江艺术职业学院学报 第 卷第 期
JOUＲNAL OF ZHEJIANG VOCATIONAL ACADEMY OF AＲT 文章编号:1672-2795 (2018)03-0034-07
《 》60 28
乐学轨范 调和唐俗乐 调中商调和羽
调的研究
金宝姬
摘 : ，
要 有关韩国传统音乐的旋法和调式主要通过分析平调和界面调来进行 韩国学者们对羽调的概念和定
， 。 ，
义并不清晰 只是把其归于和平调相关的一种旋法 通过考察羽调和平调的理论概念和调声的使用 对羽
。 ， 28 《 》60 ，
调的概念进行了重新的定义 另外 通过研究唐俗乐 调和 乐学轨范 调之旋法和调声的关联性
， ，
发现如果忽略中国音乐中的变徵和变宫去解释音阶 很容易把界面调系统的音乐错误的分析成平调 从而
忽视了姑冼 (E)和无射 (A)的上行四度转调之界面调系统的音阶是黄钟调羽调的事实。
: ; ; ; ; 28
关键词 平调 羽调 商调 乐学轨范 唐俗乐 调
中图分类号:J612 文献标识码:A
DOI:10.15965/j.cnki.zjys.2018.03.006
。 ，
有关韩国传统音乐的旋法和调式主要通过分析平调和界面调来进行 迄今为止 韩国学者对羽调的概念并不
， 。 ， 。
清晰 只是把其归于和平调相关的一种旋法 本文旨在考察羽调的概念的用法 并窥视羽调以及平调理论背景
， 28 《 》60
现在韩国音乐关于调式旋法的定义并不准确 需要通过研究唐俗乐 调和 乐学轨范 调里的旋
。 ，
法和调式找出原因 韩国传统音乐中羽调和平调的概念很混乱 在各种体裁中使用的羽调一词有着不同的
， 。 《 》
意味 需要综合考察迄今为止韩国学者们对旋法调式的看法 李惠求在 韩国音乐理论 一书中用平调和
［1］
， 《 》 “ ”。 对
界面调来论述正乐的旋法 他主张灵山会相之 上灵山 的构成音中出现的太簇只是 临时音 此
［2］
。
“ ”
黄俊渊则批判说 灵山会相的界面调已经没有界面调的模样了
根 ， 《 》 《 》 re (re
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