第三章 隋唐五代美术.pptVIP

隋唐五代美术 目录第一章 隋唐美术第二章 五代美术 隋唐美术 公元581年杨坚建立隋朝，结束了西晋以来300多年的分裂局面，全国又实现了大一统的局面，并随之迎来了中国历史上最为辉煌的唐朝。 政治开明，重视人才，国力强盛，精神迸发文化全面发展，艺术发展繁荣，洋溢着蓬勃向上的时代精神对外交流发达，吸收伊朗印度美术精华又影响东亚东南亚 人物画隋代画风“细密精致而臻丽”，画家多把现实人物整合到自然环境中表现，成为新的时代风貌。唐代绘画内容宽广，风格多样，各种画法都获得了空前发展。人物画转向世俗。初唐人物画有中原风格（阎立本）和边陲风格（尉迟乙僧）盛唐时期的宗教画（吴家样）和仕女画（张萱）中晚唐的仕女画（周昉） 阎立本初唐中原风肖像画家代表。唐朝初年，唐太宗李世民重视以绘画作为工具来维护政权，阎立本则大量主要反映唐太宗政治生涯的作品。用笔一变顾恺之“春蚕吐丝”的描法，是一种比较浑厚坚实的“铁线描”，用笔劲练，赋色沉雅，用色吸收了六朝盛行的晕染法，能成功地表现人物的造型和气质风度。《职责图》、《历代帝王图》、《步辇图》 《步辇图》唐代画家阎立本的名作《步辇图》，真实地纪录了一千三百多年前，汉族的文成公主和藏族的松赞干布联姻的重要历史事件。《步辇图》所展示的画面，就是描绘唐太宗接见禄东赞的情景。画面上，唐太宗气宇轩昂，威严地坐在宫女抬的辇乘上，身着少数民族服装的禄东赞则谦恭地听着，整个画面气氛融洽，彼此的身份、态度和情绪都描绘得很真实。此图突出描绘人物而省略背景，制作简练而工致。勾线细劲坚实，松紧得度。设色浓重妍丽，并适当运用了晕染法。人物形象和艺术手法都不失魏隋以来的传统，体现了鲜明的初唐风范。 《历代帝王图》此图描绘从西汉至隋朝十三个皇帝的形象。画家力图通过对各个帝王不同相貌表情的刻画，揭示出他们不同的内心世界、性格特征。那些开朝建代之君，在画家笔下都体现了“王者气度”和“伟丽仪范”；而那些昏庸或亡国之君，则呈现委琐庸腐之态。画家用画笔评判历史，褒贬人物，扬善抑恶的态度十分鲜明。人物造型准确，用笔舒展，色彩凝重。 《历代帝王图》(今藏美国波士顿美术馆) 阎立本刻画了两汉、南北朝至隋代的 十三位帝王的形象。 历代帝王图 《职贡图》 尉迟乙僧初唐边陲风人物画代表，擅画佛像和外国人。用笔紧屈，设色浓艳，有一定的凹凸体积感，他的西域画风（凹凸派）对唐代美术影响深刻。 吴道子吴道子，字道玄，河南禹县人。吴道子在中国绘画史上的地位是独一无二的，是我国古代最享盛名的画家之一，在唐代就有“画圣”之誉，民间画工将其奉为祖师。用笔起伏变化，状势雄峻而疏放，表现了内在的精神力量，使用的线条被称为“莼菜条”。他画的人物，仿佛处于流动的空气中，衣袂飘舞，“天衣风动，满壁飞扬”，画史上用“吴带当风” 来概括其绘画风格。后世“白描”的先驱，为强调其线条的表现力和独立功能，有意识的在画中将色彩弱化，“只以墨踪为之”。吴家样 《送子天王图》 八十七神仙图卷局部 道子实雄放，浩如海波翻，当其下手风雨快，笔所未到气已吞——苏轼 曹衣出水（曹仲达）：曹仲达的人物画，衣服褶纹多用细笔紧束，似衣披薄纱，又如刚从水中冒出之感 。秀骨清相（陆探微）：清秀瘦削，表现人物内在的清刚、峭拔、智慧超脱的品质。春蚕吐丝（顾恺之）：高古游丝描，线条描法形似游丝，表现比较均匀缓慢的节奏。吴带当风（吴道子）：波折起伏、错落有致的“莼菜条”式的描法，所画人物、衣袖、飘带，具有迎风起舞的动势，似乎具有狂风暴雨的速度，气势很大。 仕女画盛唐时期，社会风气开放，妇女地位很高。武则天称帝后，以“丰肥”为尚的现实妇女大量进入画面。表现贵族妇女生活和美丽为题材的“绮罗人物”画，那体态肥胖、曲眉丰颊的人物造型特点，既是贵族妇女养尊处优的生活的真实写照，也是贵族审美理想的反映。多表现女子骑马歌舞劳动的形象，人物造型丰满艳丽，刚健活泼。用笔流畅，设色或浓丽或淡染，多方面体现了旺盛的生命力。张萱 周舫 张萱张萱：长安人，擅画贵族妇女、婴儿。所作仕女惯用朱色晕染耳根，容貌艳丽，体态丰腴，题材多为贵族游乐生活。代表作有《虢国夫人游春图》和《捣练图》《虢国夫人游春图》 再现了虢国夫人盛装出行，奢华骄纵的情态。全卷共八骑九人，线条劲细，赋色细腻，艳丽不失雅致，背景空白，以人物之前后顾盼展现空间。通过富有节奏的构图，悠然自得的人物神态，轻快细碎的乘骑步伐和鲜明柔和的人物服饰来表现游春这一主题。“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀 ” 《虢国夫人游春图》 《捣练图》盛唐名家张萱的一幅重要的风俗画。表现宫中三组女子加工绢丝的场面。全图十二个人物分三组：捣练、织修、熨平画中人物有坐有站，有高有低，动作联系自然合理，富有一种节奏感。人物全神贯注，仿佛惟有捣丝之