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如履薄冰的创新者 丁世弼不愧是众望所归的连坛圣手，连环画代表作《红楼梦》《渔岛怒潮》一经推出，即刻呈现抢购风潮。今天中午在南昌华锋店拿到，下午上网看贴，已有网友酷评面世，关于是否原稿印刷的猜测甚嚣尘上。我要说的是，如今的连环画再版虽渐呈牛势，但连环画其实还很脆弱，有如惊鹿，追赶得越急，消失得越快。如此好书，如果没有热心连友出资重版，指望一些毫无市场眼光、急功近利的出版单位出版，无异天方夜谭。我们首先要那位传说中的者，使我们重睹佳作芳华；我们还要学会宽容，多着眼于这部名作的艺术价值研究，以取得欣赏感觉上的最大满足—这，也许是一种在无奈的情境下最积极的选择。 那么，就让我们抖落一身俗气，仅仅着眼于丁世弼作品的本身，着眼于丁世弼的艺术生平和有关言论，作一番纯粹的艺术分析吧！ 近现代国画人物画在传统的白描基础上，通过借鉴山水、花鸟画的皴擦、点染技法，不断融合新机，使笔墨的表现力更加丰富多彩，主要表现在对线描一般概念的突破上。随着用笔的变化和发展，它不仅是中锋用笔而单纯勾勒的长短线，并且广泛采取侧锋用笔（用时纯粹是卧笔）。瘦劲的线条、泼辣的皴擦、精致的构图，表明丁世弼是这条漫漫长路上的佼佼者。 皴法多用在刻画大体轮廓中的细部结构或特征上（用笔多属侧锋），擦法是在勾皴的基础上作加强质量感的复笔技巧（用侧锋干笔）。如在《渔岛怒潮》上册第7页中以皴擦法表现老会长眉额部位的特征，并和额头勾线呼应而形成前额整体。面部则着重颔部和颧部的形体特征来描绘，加之面部皱纹和眉、须、发的皴擦而构成总体效果。《红楼梦》中描绘有花纹装饰的衣服褶纹，大胆运用皴擦和大块墨色表现，并以明暗的转折变化来烘托人物动态。我们看到，丁世弼的皴擦运用多在描绘形体轮廓的细部结构和物象特征上，恰当地反映了物象结构关系，做到了下笔有物。 我们从丁世弼的意笔技巧里，还领略到用笔的果断和气势，也就是指用笔表现物象的准确性和概括性。如在《渔岛怒潮》上册第117页老会长的裤腿是取意笔着墨的，在用笔上按其形体变化自上而下、由实到虚，并借笔势的走向，显示衣服褶皱的转折势。图中的日常器皿，采用恰当的皴擦来表现明暗对比和质感。 在丁世弼的画面随处可见点厾法。点法不能单独表现物象，但作为陪衬手法，对于处理空间层次和调节虚实变化却能起到微妙的作用。如在《渔岛怒潮》第10页中大量用点厾法来表现海滩情景，如海浪中的斜点表现了激浪四溅，浅滩上的横点形成海滩和海水的虚实过度，滩上石堆中的横点表现沙地的模棱两可。 丁世弼在以线勾勒的基础上，借鉴皴擦和没骨意笔各种技法的长处，非常注意使每一种手法不仅在局部发挥作用，且又构成丰富完整的整体效果。如在《红楼梦》下册第92页中，画的上部用线勾和皴擦来表现植物的繁茂和光线的透明，树丛和太湖石则结合了简繁和疏密的处理，树丛勾勒细腻，湖石皴擦奔放，两者对比，画面不至拥塞。宝玉的衣饰以皴擦和墨块来表现，相应地使画面下部的大块空白显得充实一些，一来衬托出人物的分量，二来也加强了画面下部的重心，与画面上部茂密的植物相照应，整个画面趋于均衡。 丁世弼参透了读者，他深知由于人们的认识经验，在线描的形象刻画上，无须面面俱到，只要抓住某些特征，在描绘中提炼概括，就能使人产生由此及彼的丰富联想，对画面有一个完整的认识和理解。 我们尊重这种坚持的执拗，也欣赏这种求变的智慧，如履薄冰的勇气太可贵！