壮剧山歌,互融佳作——壮剧《赶山》的音乐设计探析.pdfVIP

第八届广西剧展大型剧目展演评论专栏 2 0 1 3 壮剧山歌，互融佳作 11 ———壮剧《赶山》的音乐设计探析 ●韦苏娜 ［摘 要］由广西戏剧院壮剧团排演的壮剧《赶山》是一部“史诗、豪迈、瑰丽、深情”的，用魔幻现实主义表现手法创 作的里程碑式的作品。通过分析壮剧《赶山》的唱腔设计和场景音乐设计、伴奏乐器和配器设计、打击乐 设计等方面，可以发现壮剧《赶山》的音乐设计较好地塑造了石鸟诺藤等人物形象，同时很好地诠释了剧 本，保护和传承了传统壮剧音乐艺术。 ［关键词］壮剧；《赶山》；音乐设计 戏剧音乐通过音乐手段来刻画剧中的人物形 酒、豪爽、正直、朴实的壮族男青年的形象表现出 象、表现戏剧情节和推动戏剧矛盾的发展，并且贯 来。所以，曲作者在设计他的唱腔时主要以南路壮 穿全剧。用音乐手段来刻画人物形象,是戏剧音乐 剧的［采花调］、［平板］、［叹调］等曲牌为素材进行 的首要任务，壮剧音乐也是这样。壮剧是广西壮族 创作。 自治区的代表剧种，流行于红水河流域的壮族地 老二茂景酷爱唱歌，出场的第一句唱词“夜晚 区，是壮族人民喜闻乐见的戏剧艺术，已被列入首 撩妹来对歌”就表现出了他的喜好，主要唱段也是 批国家级非物质文化遗产名录。 表现对歌的。曲作者主要运用对歌时常用的曲牌和 由广西戏剧院壮剧团创作排演的壮剧《赶山》， 山歌来创作他的唱腔，有南路壮剧的［采花调］和北 通过寻找壮锦的历程，用布洛陀、壮锦、铜鼓、矮马、 路壮剧的［过场调］、［那劳调］等曲牌以及靖西等地 马骨胡、驮娘江、干栏和天坑等广西地域独有的文 的山歌，刻画了一个爱唱歌、爱跳舞的壮族男青年 化元素组构成一幅幅地道的壮乡美图，使全剧呈现 形象。 出古老、丰富、多层次的艺术效果，用史诗般的全景 老三茂奈意志坚定，跨越重重困难，终于爬上 画面揭示了坚忍、勇敢、勤劳、向上的壮民族精神。 了太阳山，找回了壮锦，并且得到了石鸟诺藤的爱 全剧分为 “祈愿”、“追云”、“化江”、“琴诉”、“蹈 情。他的唱腔曲作者以天等县、大新县的壮族原生 火”、“羽殇”、“锦绣”等多个篇章。 态山歌《夜了天》等曲调为素材进行创作，很好地刻 一、唱腔及场景音乐设计 画了壮族男青年勇敢、孝心忠义、坚韧不拔的性格 壮剧《赶山》的音乐设计中，唱腔设计居于主导 特征。 地位，有独唱、对唱、齐唱、合唱和帮腔等演唱形式， 石鸟诺藤一路阻拦母子四人寻回壮锦，与老大 是推动剧情发展、刻画戏剧人物性格的主要表现手 茂篓、老二茂景、老三茂奈和阿妈雅杰娽都有对手 段。 戏和对唱，人物形象较丰满。曲作者运用了很多音 在第八届