当代民歌创作与传统民歌保护——从长辫子组合和《数蛤蟆》谈起.pdfVIP

——从长辫子组合和《数蛤蟆》谈起 鄢丽娟 摘 要：由王原平先生创作的新编歌曲《数蛤蟆》，在青歌赛上由长辫子组合演唱后，得到了专家和大众的喜爱。本文 籍由此为开端，首先对这首作品的创作进行解读，进而对传统民歌及其元素在当下民歌创作中的运用进行分析，认为这是传 统民歌在当下社会传承和发展的有效路径之一。 关键词：当代民歌创作；传统民歌保护 在第 14 届全国青年歌手电视大奖赛上，来自湖北代表 为高音）；孪生三音列 652。这四种正三音列的原型又产生 队的长辫子组合以其浓郁的荆楚民歌风情和清新靓丽的形 如和声转位的变形，以及这些三音列的自由交替与互相渗 象，赢得了专家、评委和观众的广泛赞誉。随着《数蛤蟆》、 透，使其音乐丰富多彩，变幻莫测。 《伙计歌》、《荷花谣》、《叫一声我的哥》……一首首经典的 《数蛤蟆》属于潜江民歌中的小调类型，是一首谐趣歌 民歌小调，经过作曲家们的精心改编、配器，再通过6 位姑 调。原曲用音简练，曲调活泼，语言诙谐、风趣，旋律为典 娘动感的演绎，恰到好处的浓浓中国水墨色彩的服饰衬托， 型的“徵三音列”构成。作曲家王原平所改编的《数蛤蟆》， 展现在观众面前的是一幅幅生动的湖北风情画卷，长辫子组 音乐可分为四个段落，从一个蛤蟆数到四个蛤蟆，加上引子、 合成为青歌赛民族组赛场上一道别样的风景线。特别是她们 尾声构成。引子主要是以“三音列”中的两个音“2、5”为 在团体决赛中演唱的新编民歌《数蛤蟆》，以其诙谐、灵动 中心，通过这两个音的正反两个方向进行，结合节奏、音高、 的风格给观众留下了深刻的印象。徐沛东老师现场点评“唱 强弱和装饰音的变化，运用电声配器，以模仿蛤蟆在水里跳 的很清新，很自然，很有特点”。一首《数蛤蟆》使人们的 来跳去的声音，使观众仿佛置身于夏日的荷塘。清澈的水面， 目光再次聚焦湖北民歌，也为当代民歌创编与传统民歌保护 翠绿的荷叶，灵动的生命，芬芳的泥土香扑鼻而来，可谓“声 的路径提供了一种新的思路和启示。传统民歌是我国民族音 未至，意先行”。歌唱一个蛤蟆时，基本上是原生态的潜江 乐艺术的母亲，对于我国的民族声乐艺术来说，传统民歌是 民歌《数蛤蟆》的原型；歌唱两个蛤蟆时，用轮唱的创作手 其根雕，这一点，已毋庸置疑。近年来，随着人们对民族民 法来处理；歌唱三个蛤蟆时，速度放慢，突破潜江地方方言 间音乐的保护和传承意识日益觉醒，经典民歌用现代的创作 声调的约束，发展出优美的旋律，与前后的音乐段落形成对 手法和电子配器来演绎，这既是当代民众的审美需要，也是 比；歌唱四个蛤蟆时，速度加快，旋律活跃，然后加上以潜 对民歌保护和传承的最有利的措施。因为这种方式让流传于 江方言说白的短小尾声，增添地方特色。歌曲的整体结构， 田野、乡间的传统民歌及其元素，借现代作曲家的智慧重新 可说是一首声乐变奏曲，由引子、主题、变奏一、变奏二、 融入到当代音乐文化建设中，焕发出别样的光彩。 变奏三、尾声构成。 凭借新编《数蛤蟆》，长辫子组合在青歌赛取得了优异 一、 新编《数蛤蟆》的创作解读 的成绩，顺利晋级民族组单项决赛，成为民族组决赛中的唯 新编《数蛤蟆》由著名作曲家王原平在湖北潜江民歌《数 一的一支组合。传统的素材加上时尚的演绎，美妙的和声配 蛤蟆》的基础上改编而成。潜江自古就有“民歌之乡”的美 以婀娜的舞姿在青歌赛舞台上大放异彩。这对于当前民族声 誉，深厚的楚文化滋润培育了丰富多彩、独具魅力的潜江民 乐创作特别是近年来青歌赛民族组参赛作品的高难度和高 歌。千百年来，在劳动生活中，潜江人民创造出了大量的民